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关于越剧《何文秀》“搬石头”之程式动作
越剧《何文秀》为传统剧目，其“搬石头”是传统程式动作。茅威涛的越剧《何文秀》是宗尹派（尹桂芳）。
茅威涛刚学表演《何文秀》时，茅威涛的老师（尹小芳）指出她搬石头的动作不逼真，太老师（尹桂芳）说你搬的石头只有二两重。
茅威涛回到学校（艺校），真的跑到后山（黄龙洞）搬了大大小小的石头，体会到石头的力度和真实感，也体味到什么是对艺术的精益求精。
随着太老师（尹桂芳）的精心传授，茅威涛继承了尹派朴素真纯、清雅脱俗的表演风格，成为越剧史上重要流派——尹派的优秀传人。
“越剧皇帝”尹桂芳以艺术家的敏锐，看出了王君安的天赋潜质，对她特别疼爱。
上天赋予了王君安最完美的性灵。她的嗓音清越而婉柔，如山间的鸣泉沁人心扉，不作任何华丽的雕饰，不带丝毫尘俗的杂音，她的扮相俊雅而挺秀，男儿汉的英武与女孩家的清丽，独谐于一身，她是尹桂芳老师的第五代弟子中最小也是最杰出的一个。
她深知流派不是一种僵死的模式，流派的生命力在于“流”！因此，她在继承“尹派”艺术方面，既保持“尹派”的特点，又能根据人物出发，力求有新的发展和突破。特别在唱腔上，充分发扬尹桂芳20世纪40年代时期的音色明亮、刚柔相济的艺术特色，利用自身嗓子好，音色美的优越条件，突出小生角色的阳刚之气。
她扮相俊美，功底扎实，表演上能从人物和剧情出发，风格酷似其师，朴实隽永，高雅脱俗。其唱腔更是脍炙人传情动听。在她几十年的艺术生涯中，先后塑造了许多性格迥异，栩栩如生的艺术形象。如《红楼梦》中的贾宝玉、《何文秀》中的何文秀、《盘妻索妻》中的梁玉书、《沙漠王子》中的罗兰王子、《玉蜻蜓》中的申贵升和徐元宰等。这些个性鲜明，各具魅力的艺术形象都给观众留下了深刻的印象。
王君安曾获得第16届福建省戏剧汇演演员奖，第17届福建省戏剧汇演表演奖。
王君安是个越剧女小生。她来自浙江嵊州（原嵊县）。1980年，年仅十一岁的王君安以一曲《学习雷锋好榜样》和一段《黛玉焚稿》考取了福建省芳华越剧团，离开家乡嵊县，前往福州开始了她为期五年的学生生涯。这期间，她的艺术天分得到了尹桂芳老师的慧眼垂青，有幸成为尹老师的嫡传第五代弟子。1986年，十六岁的王君安以一出尹派名剧《红楼梦》蜚声上海滩。1990年，她的《玉蜻蜓》再次在上海引起轰动。
她是尹桂芳老师的第五代弟子中最小也是最杰出的一个。她曾获得第16届福建省戏剧汇演演员奖，第17届福建省戏剧汇演表演奖，1989年福建省中、青年演员大奖赛金牌奖。
然而正当王君安一路走红时，26岁的她却做出了一个突然决定——离开舞台、赴美留学。说起此事王君安颇有些无奈，当时遭遇的一连串不如意让她感觉到在事业的发展上缺少施展的空间，于是没有过多的犹豫，王君安选择了出国，现居美国。
尹桂芳的尹迷们多么希望王君安有一个清静无为的高远境界，好安安静静的继续她的美丽的传奇。2008年，王君安被福建省政府选为第一批非物质文化遗产项目代表性传承人中尹派的传承人。尹派创始人尹桂芳是王君安的老师，两人感情深厚。王军按说；“我的名字叫王君安，“君”是尹字加一个口， “安”是一个女字戴了一顶小生的帽子。也许生来就是尹派的小生。是真的上天给于她们的艺术人生的师生情缘。
越剧《何文秀》算命的唱词
（唱）时辰八字排分明，
文秀要算自己命。
别人的命儿我不会算，
自己的命儿算得准。
（白）妈妈，我一不搬假，二不奉承，照命直算。
（唱）妈妈听道！
左造男命二十一，
命里规定说终身。
他祖上家业全无份，
自立成家创前程。
出身原是官家子，
父母爱他掌上珍，
上无兄来下无弟，
他是无姐无妹独一人。
一周二岁娘怀抱，
三周四岁离娘身，
五周六岁无关口，
七周八岁上学门，
九岁十岁有文昌关，
十一十二倒安宁；
十二算到十七岁，
啊呀妈妈，
十七岁上有灾星。
十七岁命犯天狗星，
无风起浪波涛深，
朝中奸臣来残害，
害他全家一满门，
只有此命能逃生，
他是穷途落魄去飘零。
可比瞎子过竹桥，
破船过江险万分，
幸得红鸾喜星照，
路逢淑女私赠银，
男无聘金为表记，
女无媒证自成亲。
十七算到十八岁，
啊呀妈妈，
十八岁又逢大难星，
牢狱之灾飞来祸，
人命官司带来身，
命犯小人暗相害，
受屈含冤命难存！
耳听娘子哭悲声，
文秀心中实不忍，
我只能借着算命暗相劝，
劝慰娘子莫伤心。
啊妈妈！此命是还好呀是还好！
幸亏又逢贵人星，
贵人相救得重生，
十八过去十九春，
独转青龙交好运。
今年正当二十一，
金榜得中做公卿，
目下夫妻可相会，
破镜重圆得欢庆！
你们休得不相信，
我此命算来一定准，
他命中实在不该死，
目今还在世上存。
何文秀 出处：《何文秀玉钗记》 本质：越剧传统剧目 剧种：越剧 改编者：陶贤 第一场 遇霸 何文秀：（白）娘子，随我来（唱） 轻舟越过千里路 岸上风光美如图。
王兰英： （唱） 望长空，双双燕儿冲霄过，它也是，夫唱妇随奔前途。 何：（唱） 看池塘，鱼儿对对戏碧波，它也是，情投意合永相和。
何：（唱） 娘子啊，行来已是海宁城。 兰：（唱） 官人啊，晚霞满天早投宿。
何：（白） 仁翁（唱） 小生名唤何文秀，祖籍家乡在常州，雪案萤窗几春秋，书剑飘零系乡愁，今日里，赴京待试过宝地，欲洗风沙把旅店投。 张堂：（唱） 旅店繁杂不方便，寒舍宽敞客可留。
何：（唱） 我与你，萍水相逢怎打扰. 张：（唱） 我对你，一见如故喜心头，今日有缘来相识，愿订金兰结知友. 何：（白） 还未请教仁翁尊姓. 张：（唱） 姓张名堂阀阅后，愿与你，吟诗会文共相守. 何：（唱） 他那里 一片殷勤情谊厚，快心热肠世少有，盛意相邀怎相却，（白） 哎呀，不可啊，（唱） 异乡客地，行止谨慎免疏漏，（白） 仁翁 （唱） 我携妻挈眷同行走，这海宁不能多居留，打扰仁翁不相宜，旅店小憩无苛求，知遇之情感不尽，这邀留之情我心领受。 第二场 中计 王兰英：（唱） 官人勤读惜寸阴 ， 我亲奉香茗敬夫君。
何：（白） 如此有劳 （唱）娘子昔日里，梁鸿孟光传贤名， 今日里，文秀何幸配兰英， 你本名门千金女 ， 我是穷途落魄人。 兰：（唱） 知音何必论门庭 ， 何况你，满腹经论有前程 ，你虽是，合家受难遭颠沛 ， 定能够，驱散乌云见光明。
何：（唱） 恨严嵩，结党营私专朝政 ， 害得我，父母双亡祸灭门 ， 为谋生， 我渔鼓简板吐不平 ， 道情唱到绍兴城 ，得遇娘子怜忠良 ，牡丹亭上赠花银。 兰：（唱） 想不到，爹爹误认有私情 ， 整家规，要逼你我江中沉。
何：（唱） 幸蒙岳母明大义 ，黑夜相救双逃奔 ， 从此是，同命相怜共相依。 兰：（唱） 从此是，形影相随心连心 ， 我怜你，龙困沙滩难飞腾 ，我敬你，胸怀鸿图志凌云， 仰慕情深托终身。
何：（唱） 我是因祸得福结良缘 ， 娘子啊，你为我，断了堂上父母情 你为我，抛头露面走风尘 ， 这恩重如山无以报 ， 我魂梦不安心不宁。 兰：（唱） 官人啊 患难夫妻共死生 ， 道什么谢来讲什么恩 ， 愿只愿 ， 你春风早得意 ，我离乡背井无怨声 ， 愿只愿 ， 恩爱夫妻能白首 ， 我受苦受难也甘心。
何：（唱） 娘子勉励谨记心 ， 我和你 ， 生死祸福永不分 ， 有朝一日步青云，我定要 ， 整饰朝纲除奸佞 ， 到那时 ， 伸冤雪恨报父仇 ， 凤冠霞帔谢夫人。 兰：（唱） 飞针线，为官人缝制罗衫 ， 明日里，重束装，再度关山， 但愿得，遂壮志，云开雾散 ，衣锦归，谢高堂，骨肉重圆。
兰：（唱） 樵楼二更响耳畔 ， 独对孤灯心绪乱 ， 想起了店家方才吞吐言 ， 愁云阵阵心头卷 ，灯残更见月临窗。 兰：（唱） 玉漏三更心愈寒 ，左等右等夫不转 ， 望穿秋水坐立难安 ， 莫不是，官人他吟诗会文误时间 ，莫不是，今夜晚忘了叮咛把杯盏贪 ， 莫不是，那张堂另有巧计内中瞒 ， 莫不是，鸿门宴，酒席之间起祸端 ，夜愈深心愈寒 ，等得我愁肠百转，神思昏倦。
张：（白） 小娘子啊 ，（唱） 你夫量小酒喝醉 ， 在我府中昏昏睡 ， 怕你在店挂心怀 ， 我特地夜半送信来。 张：（唱） 你独守空房夫不回， 冷清清，还是区区来作陪 ， 小娘子啊。
自从那日将你会， 我神魂颠倒把相思害 ， 今夜你夫不能归 ， 天赐良机莫相推。 兰：（唱） 你色胆包天无羞愧 ， 枉穿衣冠是兽类 ， 调戏民女该有罪 ， 唤地保，绳捆索绑送衙内 。
张：（唱） 我父为官列三台 ， 干爹严嵩居相位 ， 一呼百喏谁敢违 ， 你叫破喉咙无人来 ， 来来来 ， 今宵织女把牛郎会 ， 明朝保你有富贵。 扩展资料：《何文秀》是越剧的传统戏。
原来有上下两本，分两晚演完。上本描写何文秀本是官家子弟，父亲做大官，自己是秀才。
后来受奸臣严嵩之害，全家遭殃，只有何文秀逃出来，靠唱道情维持生计。 那天王兰英的父亲做寿，叫何文秀来家唱道情，王兰英见何文秀身世可怜，又有才有貌，叫丫鬟领他到花园相见。
当时出于同情和爱慕，赠银给他读书赴考。谁知被王父撞见，认为女儿与唱道情的穷小子私订终身，辱没了门风，把何文秀与王兰英装在麻袋里沉入水中处死。
王母疼爱女儿，暗地命总管撩起麻袋，救出二人，命他们成婚之后逃往外乡。 他们小夫妻逃到海宁。
当地首富张堂依仗严嵩的势力，鱼肉乡民，无恶不作。他看中了王兰英，设计陷害何文秀。
后来何文秀被狱卒（或解差）救出，王兰英也被开茶馆的杨妈妈救下。这是上本的故事。
何文秀二次遇救逃出以后，做了官（巡按），到海宁微服私访。他打听到妻子的住处，正逢妻子为他做三周年祭，他因张堂末除，怕走漏风声，没有马上和妻子见面、相认，却假装算命，替妻子写了状子，最后处决了张堂，夫妻团圆。
尹桂芳，女，著名越剧表演艺术家，原名尹喜花，浙江新昌人，1919年12月1日出生于浙江省新昌县西门外小龙潭村（今属七星街道下坎村）。
越剧小生流派--尹派艺术创始人，被称为"越剧皇帝"，"越剧十姐妹"之一。10岁入越剧之乡的嵊县学艺，后改入醒狮剧社、大华舞台跟班。
出科后在宁波、绍兴、杭州等地演出。1946年在上海创建芳华越剧团，1959年随越剧团迁往福建。
历任上海、福建芳华越剧团团长，上海老闸区第一届政协副主席，黄浦区第一届政协副主席，中国文联第四届委员，中国剧协福建分会副主席。曾在《红楼梦》、《西厢记》、《沙漠王子》、《盘妻索妻》、《屈原》、《梁山伯与祝英台》、《江姐》等剧目中成功塑造了多个人物形象，给人留下难忘的印象。
早年经历： 1919年12月1日（农历己未年十月初十日）她出身在清贫的家庭。七岁丧父。
1929年进当地醒狮剧艺社学艺，学花旦。可是所投的科班两次解散，后考进嵊县华堂镇大华舞台。
1933年冬她离开科班，与别人搭班在浙东的宁波、绍兴、杭州一带演出。 1934年年底，沈家门一个戏班请新凤舞台出身的叶彩金唱头肩旦，聘刚从瑞云舞台满师的竺水招唱二肩旦，唯独缺少小生，这位班主听说尹桂芳旦角、生角兼能，于是一边托人来聘请，一边自作主张地将尹桂芳取名为"尹云峰"，挂出了牌子。
尹桂芳到了沈家门，一见此状，哭笑不得。由花旦改演小生，谁知用"尹云峰"的名字扮演小生，竟使她成了名。
1935年正式在沈家门登台，这以后，尹桂芳跟随多个演出班子，辗转演出于新昌、嵊县、宁波、杭州等地。 人物经历： 1938年尹桂芳正式进军大上海，加盟了旧上海老闸桥旁的永乐戏院，后在同乐戏院领衔演出。
那个时期，正是上海越剧由花旦台柱向小生台柱过渡的时期。 1940年秋，尹桂芳与竺水招合作挂头牌。
1941年，《吕布与貂蝉》。 1942年6月，尹桂芳与来自四季春班的傅全香在老闸大戏院演出了《黄金与美人》、《春花泣秋风》等新戏。
1944年，尹桂芳不顾剧场老板的反对，在竺水招的支持下，请来了编导人员，并采用立体布景、写实的道具和效果、新颖的灯光，在龙门大戏院演出了《云破月圆》，又演出了《殉情》，观众反应良好。 1945年春，她聘请洪钧、徐进、弘英、兰明等先后编演了《石达开》、《夜短情长》、《宝玉与黛玉》、《春闺梦里人》、《几时重相见》、《荒岛恩仇记》、《沙漠王子》等新戏，影响进一步扩大。
尤其是《宝玉与黛玉》中的《宝玉哭灵》和《沙漠王子》中的《算命》唱段，在电台播唱后，听众反响强烈，越剧改革取得了一定的交果。这时尹桂芳的演技也日臻成熟，逐渐形成了自己的风格与流派。
1946年，她与竺水招搭档成立芳华越剧团，任团长。长期演出于境内贵州路丽都大戏院，先后演出了《云破月圆》、《殉情》、《石达开》、《葛嫩娘》、《光绪与珍妃》等一大批既有思想内涵又能吸引观众的新戏，尤其是《宝玉与黛玉》、《沙漠王子》和时装戏《回头想》、《秋海棠》、《浪荡子》等戏，接二连三地引起轰动。
由于她艺德出众、人品高尚，越剧姐妹们都亲切地称她为"尹大姐"。尹桂芳扮演《梁祝哀史》的梁山伯 1947年，她积极支持袁雪芬倡导的《山河恋》义演活动，放弃了自己原定拍摄电影《王孙公子》的计划。
1948年，先后与傅全香、王文娟搭档，在兰心和新光两家剧场主演了《陆文龙》、《浪淘沙》、《鲁男子》、《桃花扇》等新戏。越剧观众投票选举"越剧皇帝"，色艺双绝、德艺双馨的尹桂芳荣登榜首。
1951年，在大众剧场义演《杏花村》，为抗美援朝捐献"越剧号"飞机作出贡献。 1952年在丽都大戏院排演了古典名剧《西厢记》和新编历史剧《信陵君》、《陈胜吴广》，《梁祝哀史》等。
1954年，华东戏曲汇演，她主演的《屈原》获得剧本、表演、音乐一等奖。 1955年当选为上海市人民代表。
1958年，在现代剧《红花村》中扮演先进的服务员，产生了不小的社会反响。 1959年起为福州市人民代表。
1959年1月25日，尹桂芳率"芳华越剧团"全体演职员六十三人，登上了从上海开往福州的第53次列车。她怀着一股热情，毅然举团迁往福建，到八闽之地去继续播撒越剧艺术的种子。
尹桂芳曾在《红楼梦》、《西厢记》、《沙漠王子》、《盘妻索妻》、《屈原》、《梁山伯与祝英台》剧目中成功地塑造了贾宝玉、张生、梁玉书、梁山伯、屈原、等人物形象，给人留下难忘的印象。芳华越剧团在尹桂芳的领导下，培养出一批"尹派后秀"，在历届省戏剧会演中，均获奖。
1960年加入中国共产党。尹桂芳扮演《屈原》中的屈原 1963年起，任福建省政协委员。
文化大革命期间，由于常年处于极其恶劣的生活环境中，加之以一些非人待遇对身体所造成的侵害，尹桂芳倒下了，中枢神经损伤，一手一足瘫痪。身残志不残，仍然为振兴越剧事业，培养越剧新人积极地贡献自己的力量。
粉碎"四人帮"后，尹桂芳带病恢复了"芳华"。 1978年当选为全国文联委员，并任中国戏剧家协会福建分会副主席。
现任福建省政协委员、芳华越剧团名誉团长。 1979年处于半瘫痪中的尹桂芳，在上海艺术研究所和。