十二星座娃娃黑色格特 七宗罪扮演者凯文史派西饰演角色

凯文·史贝西饰演约翰·杜，连续杀人命案的凶手，对于社会人性的丑陋不满，以天主教教义中的七大罪为宗旨，进行一连串的杀人事件，最后米尔斯盛怒下开枪打死了约翰；

个人简历：

凯文·史派西；

外文名：Kevin Spacey

别名：Kevin Spacey Fowler

国籍：美国

星座：狮子座

身高：180cm

出生地：美国,新泽西州,南奥兰治

出生日期：1959年7月26日

职业：演员，导演，制片人

代表作品：美国丽人，非常嫌疑犯，洛城机密，纸牌屋

演艺经历：

凯文·史派1986年出演第一部影片《心火》饰演一位地铁里的小偷；1988年主演喜剧片《打工女郎》饰演一位华尔街经纪人；9月出演丹尼尔·皮特里执导的《火葬大海》；1991年6月主演传记片《律界英豪》；1994年1月主演家庭冒险片《决战冰河》；3月9日主演《裁判人》饰演一位争吵不休的丈夫；1995年主演布莱恩·辛格执导的《非常嫌疑犯》；9月参演大卫·芬奇执导的惊悚片《七宗罪》；1996年导演影片《白色鳄鱼》；7月参演乔·舒马赫执导的《杀戮时刻》；1997年主演《洛城机密》；11月出演克林特·伊斯特伍德执导的《午夜善恶园》饰演古董商；1998年与赛缪尔·杰克逊联袂主演《王牌对王牌》扮演一位警方人质谈判专家；1999年主演萨姆·门德斯执导的黑色幽默片《美国丽人》；2000年10月主演《让爱传出去》饰演一位社会学教师；2001年10月主演科幻片《K星异客》饰演一位精神病患者；2004年自编自导自演《飞跃海洋》；2005年11月11日与摩根·弗里曼共同主演《惊爆头条内幕》饰演一位检察官；2006年6月与布兰登·罗斯主演超人系列电影第五部《超人归来》饰演大反派；2008年3月主演《决胜21点》；5月主演杰伊·罗奇执导的《选票风波》饰演副总统的幕僚；2009年主演《心理医师》饰演一位心理医生；2010年10月主演《发明之父》饰演一位刚出狱的父亲；12月主演《政客杰克》饰演一位政客；2012年与吴彦祖联袂主演伍仕贤执导的《形影不离》；2013年主演政治题材剧《纸牌屋》并担任执行制片；2014年11月26日参演《恶老板2》；2015年1月29日加盟喜剧片《九条命》饰演一位被困在宠物猫身体里的男子；2017年与尼古拉斯·霍尔特主演作家塞林格的传记片《麦田里的反叛者》在片中饰演塞林格的老师伯内特；8月11日与安塞尔·艾尔高特等主演《娃娃脸司机》；

剧情简介：

威廉是纽约警察局的刑事警官，也是个凶杀案专家，当了32年的警察，多年来几乎每一分钟都在辛劳地工作，也看到和感受到了太多的不幸，他觉得疲惫极了，幸好现在还有7天他就要退休了，终于可以享享清福了，为了接替他的工作，上司又给他派了一个新搭档—年轻气盛的米尔斯，是和妻子翠西一同搬到纽约来的，起初翠西并不同意来这座繁乱的城市，但米尔斯认为只有这里才能让他接手一些重要的案子，于是在他的百般劝说下，翠西才同意了，威廉作风严谨，办事老成，米尔斯则有些冲动，心高气傲的他对威廉办案的方式很不以为然，也许是冥冥之中已经注定了的，米尔斯的第一个案子正是威廉的最后一个案子，一个胖得出奇的男人在家中被杀了，可是在现场米尔斯和威廉却没有发现什么线索，紧接着另一起案子发生了，一位富有的辩护律师格特被杀害，在凶案现场的地板上，凶手用血写着两个字贪婪，细心的威廉重新回到前一个案发现场，不露掉每一个蛛丝马迹，终于在冰箱后面发现了两个字暴食，这时他们才醒悟到原来他是被强迫吃下大量的东西直到胃被撑破而死的，威廉猛想到了《失乐园》中的语句──基督教的七重罪孽暴食、贪婪、懒惰、愤怒、骄傲、淫欲和嫉妒，认为接下来还会发生5个谋杀案，分别与其他的诫条可怕地联系起来，可米尔斯却并不相信，翠西邀请威廉来家中吃饭，米尔斯有些不高兴，但翠西却和威廉谈得很愉快，在现场发现的指纹使格特的当事人毒贩维克多成了怀疑对象，他有前科而且有心理疾病。但当警察赶去拘捕他时，却发现他早已经死了，在墙上写着懒惰二字，通过图书馆内部的调查资料，威廉终于把目标锁定为记者约翰·多伊，一个为了不留下自己的指纹而将手指上的皮剥掉的变态者，但当威廉和米尔斯前去寻找他时，他已经溜走了，在约翰家中他们发现了一个金发妓女的照片，但等他们找到她时，她也死了，旁边又是淫欲两个字，到星期日威廉就要退休了，而约翰打来电话告诉他们他又下手了，一个女人赤裸地死在床上，旁边写着骄傲，威廉决定办完这个案子再退休，可约翰却突然来自首了，谨慎的威廉认为事情不会如此简单，因为还有两条罪未完成，约翰一定还有花招，约翰招认还有两具尸体，并愿意带他们去找，这时有人给米尔斯送了个包裹来，威廉打开时却发现了里面竟是翠西的头颅，约翰告诉米尔斯是嫉妒杀死了翠西，盛怒和悲伤之下的米尔斯无法控制自己，开枪打死了约翰，他犯了愤怒之罪，是完成7条训诫的最后一人，看着米尔斯被押上警车，威廉面对夕阳默默无语。

黄金时代的科幻大师都有谁？

　　科幻小说的黄金时代大致有以下特点：

　　一、出现了一批科幻活动家。在他们的积极组织下，才产生出作家、作品辈出的繁荣景

　　象。

　　早在三十年代，美国的书商就看准了科幻小说这一品种。当时，有一套书籍非常廉价，

　　叫做10美分丛书，只要一角钱就能买一本，中间全是内容、插图十分拙劣的科幻小说：外

　　星人来了，和罪恶势力进行了斗争，英雄拯救了地球美人等等。这类思想艺术性极差的作品，

　　败坏了科幻小说的声誉，在读者中产生了不良影响。

　　第一个出来扭转这一局面的是美国人雨果·根斯巴克（1884—1967），他是工

　　程师，负责主编《科学与发明》杂志。为了开拓刊物的功能，也为了恢复科幻高雅的名声，

　　根斯巴克从很早就辟出一定版面刊登科幻作品。到了1932年，他干脆发行了科幻小说专号。

　　专业杂志整本地刊登文艺作品，无疑对读书界产生震动。在事后的民意调查中，支持改版的

　　读者有32644人，占读者总数的98．52％，而反对者仅为498人，占1。48％。

　　根斯巴克再接再厉，在刊物上开辟了“讨论”专栏，由读者自己发表意见。这样，对科幻小

　　说的认识得到了深化。

　　如果说雨果·根斯巴克的主要工作放在启蒙读者上，那么小约翰·坎贝尔（1910－

　　1971）的功绩则主要是团结和培养了作者。从1938年到1971年的整整三十年里，坎贝

　　尔主编了主要的科幻小说杂志《惊奇科幻故事》。他从来稿中发现作者，不辞辛苦地指导他

　　们，安排新作家之间的交流聚会，改写他们的稿子，甚至给他们设计写作题目。正是在这三

　　十三年里，他发现了包括阿西莫夫、莱斯特·德尔·雷伊、海因莱因、西奥多·斯特金、A·E·沃

　　格特和克里福德·西马克等许多作家。

　　为了纪念雨果·根斯巴克和小约翰·坎贝尔的贡献，人们以他们的名字创立了两种科幻

　　奖项，其中雨果奖已发展为当今最有权威的科幻小说奖。

　　二、出现了大量作家和优秀作品。

　　由于根斯巴克扫清的读者道路，在小约翰·坎贝尔的《惊奇科幻小说》的拓展下，顺利

　　地推出大批优秀的作家和作品。

　　很难数清黄金时代佼佼者和他们的杰作，我们仅从某些研究家所做的编年史中撷取一

　　些。它们是史密斯（1915－1966）的《云雀丛书》，莱斯特·德尔·雷伊的《海伦

　　姑娘》（1938），范·沃格特的《斯兰人》（1940）、《非A丛书》（1945－194

　　6），西奥多·斯特金的《微观世界的神》（1941）、《超人类》（1953），罗伯特·海

　　因莱因的《他造了一所怪房子》（1941）、《未来历史丛书》（1950－1953），艾

　　萨克·阿西莫夫的《基地三部曲》（1942－1948）、《奇妙的航程》（1966），乔

　　治·奥维尔的《1984年》，小约翰·坎贝尔的《月球是地狱》（1950），雷·布拉伯

　　雷的《火星记事》（1950）、《华氏451度》（1954），阿瑟·克拉克的《童年的末

　　日》（1950）、《2001年太空漫游》（1968），约翰·温代姆的《三尖树时代》（1

　　951）、杰克·威廉姆森的《时间军团》（1952），哈尔·克莱门特的《引力使命》（1

　　953），威廉·戈尔丁的《蝇王》（1954）。阿尔弗雷德·贝斯特的《被拆散的人》（1

　　953）、《星星－我的目的地》（1965），菲立普·迪克的《太空之眼》（1957）、《高

　　城中的男人》（1962）、《夜翼》（1969），弗兰克·赫伯特的《沙丘丛书》（1963

　　－1980），以及克里福德·西马克的《驿站》（1963），等等。

　　此外，还有哈伯德、莫尔、詹姆斯·布里什、考恩布鲁斯、弗雷德里克·波尔、安德森、

　　谢克利等等的作品，无法胜数。他们的小说水平很高，质量也很整齐。由于篇幅所限，这里

　　我们仅取三个具有代表性的作家进行介绍，他们是：美国的海因莱因、英国的克拉克和美国

　　的阿西莫夫。

　　罗伯特·安森·海因来因(1907年－1988年)是美国作家，受业于密苏里大家和安娜阿

　　波利斯海军学院。在部队服役五年，后又进入洛杉矶加洲大学攻读物理。1939年开始创作。

　　主要作品有《未来历史丛书》（1950－1953）、《星球兽》（1954）、《双星》（1

　　956）、《星船伞兵》（1959）、《异乡异客》（1961）、《月球是个严厉的妇人》（1

　　966），以及近期出版的《野兽的数字》、《超越日落的航行》等等。

　　海因来因是讲故事的能手。他不特别追求过高的文学品味，只求用平易通俗的笔写故事。

　　中篇小说《傀儡主人》发表于1951年，描写一群专门附着在人体上、控制人类行为的外

　　星人。它们象虫子一样吸住人体，然后进入脑部。于是，无能的人只能俯首听命，成为傀儡。

　　评论认为，这种虫子样的异星生物，只不过是海因莱因用来表达人类对死亡恐惧的一个诱因。

　　《双星》是一部惊险小说，讲一个演员如何卷入一场政治阴谋，充当首脑替身的故事。

　　由于他的出色表演，拯救了整修银河共和国。小说对当今政治舞台上的领袖们进行了不露声

　　色的讽刺。试想，当一个根本不懂政治事务和外交法规的演员，居然能够在星际世界的谈判

　　桌成功进行磋商，那么，职业外交家和政治家就变成了很可笑的人物了。这部作品于195

　　6年获得雨果奖。

　　《入夏之门》写于1957年，是关于时间旅行的。主人公一次又一次地与时间打交道，

　　而每一次使用的方法都有所改变。最后，他终于成功地在历史和未来之间进行旅行。这部小

　　说的情节，一定对八十年代初曾轰动一时的电影《回到未来》有所启发。在电影中，主人公

　　回到三十年前，替自己的父母充当婚姻介绍人。

　　海因莱因是真正的美国作家，他可以大量使用俚语和民间格言。他虽然塑造过各式各样

　　的主人公，但人们总是感觉到这些家伙属于一个阶层，这就是处于社会底层和上层之间的那

　　一类人。他写的科学家、工程师、军官、工人甚至总统都是如此，风风火火，讲起话来好象

　　挺有见地，其实并不深刻。他之所以被称为黄金时代的支柱，恐怕是因为著述的丰富和广泛

　　的读者群。无法否认事实是，海因莱因的作品构思就是绝妙，悬念不断；加之，他不象别人

　　那样关心机器胜过关心人。

　　阿瑟·克拉克(1912年－)是英国作家、科学家，国际通讯卫星技术的奠基人。他在1

　　945年发表的论文《地球外的中继》里，第一个讲述了卫星地球通讯的可能性及方法。他

　　的主要作品有：《童年末日》（1950）、《城市与星星》（1956）、《2001年太空漫

　　游》（1968）、《与拉玛相会》（1973）。以及后来的《天堂的喷泉》（1980）、《2

　　010年太空漫游》（1983）和《2061年：第三次漫游》（1987）、《大堤上的幽

　　灵》（1990）等等。

　　克拉克的作品以出色的科学预见、东方式的神秘情调和海明威的硬汉笔法著称。是唯一

　　颇具哲学家韵味的科学家兼作家。在《童年的末日》里，作家讨论了当宇宙中的生命想干涉

　　地球文明进程时发生的情况，人类的各种本性在外星生物面前暴露无疑。《城市和星星》沿

　　袭了这一主题。最后，地球人突破了自身的桎梏，成为宇宙的一员。

　　克拉克最感兴趣的话题是人类在宇宙中的地位。在他看来，肯定存在着高于人类的生命

　　形式，这种形式人类根本无法理解，于是，最好的文学表现手法就是神秘主义。这在196

　　9年他与斯坦利·库布里克合作的电影《2001年太空漫游》中得到了淋漓的表现。整部

　　电影分成四个互不相关的独立部分：第一部分写的是辽远的古代，猿人成群结队地栖息在树

　　林里，忽然有一天一个超自然的长方体降落下来，它探索人猿也启蒙了人猿，拉开了其与大

　　自然抗争的序幕。人类从此诞生。紧接着，镜头切换到了未来，二十一世纪的太空站，美国

　　政府官员正奔赴月球。在那里，宇航员们发现了一个奇妙的物体，它埋在地球万年不变的尘

　　土下面，但是无疑是超自然的造物。因为，它正是我们见过的长方体。在苍白的阳光照射下，

　　长方体忽地发出了声音。第三部分的影片显得有些沉闷。讲的是宇航员正飞向土星，控制了

　　飞船的大型计算机不知怎么厌倦了繁重的脑力劳动，发生了“反叛”。它设计谋杀了大批宇

　　宙船中的成员，切断了人与地球的联系。唯一幸存的宇航员不得不与计算机较量。取出了它

　　的记忆元件，夺回了决策的主动权，在这同时，飞船已经接近了目的地土星，观众们惊奇地

　　第三次看到了飘浮在空中的长方体。电影的最后一部分是最为激动人心的。飞行员在宇宙长

　　方体的协助下，穿越了亿万光年的空间，他在星座绚丽的海洋中漫游，终于来到一个火焰熊

　　熊的星球内部。在这里，他找到了一间宁静的小屋，并在其中羽化成一名宇宙婴儿。

　　《2001年太空漫游记》出现在黄金时代的后期，因此，它具有完全成熟的表现手法。

　　它是现代科学技术的杰出产品，同时，也是对现代科学技术的直接评价。无论是外星人长方

　　体的介入、人类的科技成就，还是计算机的反叛，都体现出现代科学技术所创造和认识的世

　　界，是一个多么冰冷的世界。这种技术的冰冷感，加上对外星人类无法理解的行为的惧怕，

　　使人们丧失了信心。你好象站在那块黑糊的长方体面前，摸到了它坚实的表面，但却无法超

　　越它，你只能顶礼膜拜。《2001年太空漫游记》获得1969年奥斯卡奖多项提名。

　　艾萨克·阿西莫夫(1920年——1996年)年是俄裔美国人，专业科普作家，他的作品已

　　愈三百部。其主要科学幻想作品有《基地系列小说》（1942）、《我、机器人》（1950）、

　　《钢窟》（1954）、《裸日》（1956）、《二百年的机器人》（1976）、《奇妙的航

　　程》（1966）和八十年代以后的续集等等。

　　阿西莫夫以“没有文风”著称。他每天在打字机前坐着的时间超过八小时，在这八小时

　　里以每分钟90字的速度打字，没有间断。他创作的作品有科幻、科普、文学、历史、化学、

　　等等。在这样杂烩式的商业气氛下，“没有文风”成了自然的事情。但恰恰是这种“没有文

　　风”又成了一种独特的文风，使不少人为之着迷。

　　阿西莫夫有驾驭大场面的能力。在中篇小说《黄昏》里，作者描述了这样的场景：在有

　　六颗太阳照耀下的雷盖什星球上永远没有夜晚，因为太阳可以轮流抛洒光和热。但是，终于

　　有一天，这是千年不遇的时刻，六颗太阳全部进入日蚀状态，而人类脆弱的心灵根本无法忍

　　受这种绝对的黑暗。于是，为了寻求光明，他们精神崩溃，燃起了全球大火。著名评论家戴

　　维·哈特威尔（1987）认为，这是黄金时代的经典作品，它留给人们的宏大场面非常难

　　忘。

　　《基地系列》由《基地》（1942）、《基地与帝国》（1945）和《第二基地》等组

　　成（1948）。据阿西莫夫自己回忆，当时，他正在研读罗马史，发现整个古代的事件完

　　全有可能在未来、在银河系那样广大的时间范围内重演。于是，他构思和创作了这部庞大的

　　作品，前三部在《惊奇科幻小说》连载了七年才得以完成。阿西莫夫知道，文明早晚是要衰

　　落的，为了挽回这种失落，挽救即将崩溃的银河帝国，他设计了两个保存人类文明的秘密基

　　地。

　　阿西莫夫作品的另一个特色是喜欢推理。把推理小说的写法和机器人故事结合起来，形

　　成了他的另一系列故事，其中最有名的是《我，机器人》和《钢窟》。在这里，阿西莫夫煞

　　有介事地提出了所谓的“机器人工学三定律”，即：第一定律——机器人不得伤害人，也不

　　得见人受到伤害而袖手旁观。

　　第二定律——机器人应服从人的一切命令，但不得违反第一定律。

　　第三定律——机器人应保护自身的安全，但不得违反第一、二定律。

　　（《我，机器人》，科学普及出版社）

　　与其说这些定律是贡献给机器人学的，倒不如说是提供他自己推理使用的。阿西莫夫正

　　是利用这三定律做为起点，把他的每一个机器人故事的主角推入进退维谷的境地，要服从第

　　三定律就得违反第二定律，或者要服从第二定律就得违反第一定律，如此等等。然后，那些

　　阿西莫夫“化身”的机器人开支脑筋，圆满地解决问题，逃出困境。

　　随心所欲的商业化写作，有时也能创造出非常绝妙的作品。阿西莫夫肯定是开拓题材的

　　天才。1966年，他重新复活了《格列佛游记》。为了治疗病人头脑中的血栓，他把一只

　　潮水艇连同几个海军士兵、医生，用科学的手段“缩微”到分子大小；然后让他们进入人体，

　　随着血液流进大脑，再用激光器打通栓塞，拯救了人的生命。

　　除了海因来因的故事性、克拉克的神秘性、阿西莫夫的逻辑性之外，黄金时代有特色的

　　科幻作家还有长于讽刺的谢克利，田园风格的西马克，黑色幽默的克莱门特，反乌托邦主义

　　的奥维尔等。

　　三、对科幻小说的认识逐步统一

　　黄金时代佳作济济，人才辈出，推动了人们对科幻小说认识的发展。在这一时期，作者

　　们不再象萌芽时期那样心中没底地左右冲突，而是共同遵循某一固定模式。这个模式是：(1)

　　必须有一个带有悬念的好故事；(2)这个故事必须与科学发展或科学家的工作有关；(3)要有

　　几个恢宏的奇异场面；(4)无论结尾是乐观还是悲观的，最好能给人一定思考。

　　对科幻小说的定义也开始趋于一致。比如：小约翰坎贝尔和布莱特纳就都认为，科幻小

　　说是表现科学对人类影响的作品。布莱特纳写道：“科幻是科学以及由此产生的技术对人类

　　影响所作的理性推断为基础的小说。”莱斯特德尔雷伊进一步阐明，科幻实际上是在写“变

　　化”。他写道：“科幻小说是采取娱乐的手段，以理论和推理试图描述种种替代世界的可能性。

　　它以变化作为故事的基矗”很显然，这种“替代世界”指的是，在另一种科技和文明下的世

　　界面貌。阿西莫夫亦同意这种看法，在稍早些时候，他写道：“科幻小说是文学的一个分支，

　　主要描绘虚构的社会，这个社会与现实社会的不同之处在于科技发展的性质和程度。”

　　黄金时代使科幻作品在读者心目中站稳了脚跟。但是，正统的文学殿堂还没有正式接受

　　这一形式。

　　三节新浪潮时期(六十年代——七十年代中期)“黄金时代”对科幻小说认识的统一以及

　　创作方法的标准化，给科幻小说带来了桎梏。加上第二次世界大战以后的几十年间国际政治、

　　军事和科技形势发生了很大变化：冷战、左翼兴起、东方宗教的传播、美国在东南亚的卷入，

　　生态环境的破坏、流行艺术的产生以及毒品泛滥等等，特别是1957年第一颗人造卫星的

　　上天给人们极大的震动。公众发现，科幻小说中那些美妙故事要么缺少现实性，要么比现实

　　还缺少神奇性。再加上长期以来，科幻作品属于通俗文学范畴，得不到主流文学界的重视，

　　这也深深地刺痛了科幻作家。这样，一场变革的风暴已经是不可避免的了。

　　1965年夏，著名作家兼编辑家米切尔·莫考克（1939－）出任英国《新世界》杂

　　志主编。他一上台，立刻对整个英国科幻界产生了新的影响，推出了包括他自己在内的部分

　　作家的革新作品。这些作品与传统科幻小说对立，它不再把物理学一类的正统科学当成主要

　　内容，而是重视心理学、社会学、政治学甚至神学。它的写作手法极力接近正统的主流文学。

　　它不再象过去的科幻小说那样热衷于二千年、三万年以后的世界，而是极力想表现最近的将

　　来，甚至表现当前的世界。完整、清晰的故事没有了，片断的、琐碎的、意识流的，幽默嘲

　　弄式的、象征主义的手法出现了。初看起来，这些小说晦涩难懂，但仔细品味，其中的寓意

　　十分深远。1968年，编辑家朱迪·梅丽尔选编了这样一本集子，并把它们正式称为新浪潮

　　作品。新浪潮运动由此产生。

参考资料：baidu

圣斗士北欧篇里有两个穿剑齿虎衣服战斗的人，一个是墨绿色一个是白色，他们是什么关系

　　两人是兄弟~ 出现在人前的是黑虎斯多，白色的巴度是作为影子存在的

　　在他们家族双子是不吉利的，所以有一个就被送走

　　下面是详细资料~

　　开阳星Syd（希度、斯多）

　　斯多

　　守护星： Mizar Dzeta (Twin Star)；

　　称号：ζ星开阳星神斗士剑齿虎（黑）希度

　　身高：1.90；体重：83；生日：12.23；星座：摩羯

　　出生地：瑞典

　　招式：Viking Tiger Claw（维京虎吼拳/维京猛虎爪），

　　Blue Impulse（怒海澜涛/蓝色脉冲拳）

　　声优：水岛裕

　　巴多的弟弟——开阳星黑虎的斯多，实力虽然比不上老哥，但比其他的神斗士还是要强出很多。斯多偷袭过亚尔迪，多亏了老哥巴多的帮忙，使亚尔迪差点丧命。北欧篇中，斯多和瞬交手，后萨尔娜来到，被二人杀死，而后老哥巴度才出来帮忙。斯多做为一名北欧的神斗士，其实力之强也是勿容置疑的。【仙宫第二强者】

　　影子神斗士Bud（巴度、巴多）

　　巴多

　　守护星Alcor Dzeta (Twin Star) ；

　　称号：辅星（大羚鼯星）影子神斗士剑齿虎（白）巴度

　　身高：1.93；体重：84；生日：12.23；星座：摩羯

　　出生地：瑞典

　　招式：Shadow Viking Tiger Claw（影子维京虎吼拳/仿百京虎吼拳）

　　声优：水岛裕

　　阿鲁科鲁星的巴度是作为希度的“影子战士”存在的，他的神斗衣没有奥丁蓝宝石，只有斯多死了才能成为真正的神斗士。由于亚斯格特孪生子不吉利的风俗，巴度自小被父母遗弃，由猎人收养，在当得知自己的身世后开始痛恨自己的弟弟。长大后虽然实力在弟弟之上却只能成为影子神斗士。做为黑虎斯多的哥哥，其实力已经远胜过弟弟。但由于不属于正规的神斗士，巴度只能做为弟弟的影子。在北欧篇中，巴度与一辉、瞬、萨尔娜展开交手，未曾落下风，猛招仿百京虎口拳将一辉、瞬、萨尔娜相继打倒，一辉、瞬、萨尔娜拼了命也无法战胜巴度，最后巴度被一辉感化，亲自将奥丁宝石交给了一辉，自己抱着已死的弟弟离开仙宫，至今为止还不知道有谁能够战胜他。

世界十大名侦探？

NO.1 歇洛克·福尔摩斯

毫无争议的第一名，绝对是当之无愧的，在百度侦探迷们的投票中，福尔摩斯以近乎两倍的票数领先于第二名的工藤新一。谈到侦探小说，就不能不提到《福尔摩斯》，它是侦探小说史上光辉的一页，可以说它的诞生推动了侦探小说的发展。故事的主人公形象比早期杜宾等人来得更加生动鲜明，同时作者柯南道尔也进一步充实了侦探小说的结构，让后来者纷纷效仿。虽然后来克里斯蒂等人的作品，无论在推理性还是情节的合理程度都超过了《福尔摩斯》，但这些作品始终不可避免地保留着《福尔摩斯》的影子。就像电玩游戏界的格斗游戏一样，不管《拳皇》、《罪恶工具》等经典FTG发展得再大红大紫，也有其挥之不去的《街头霸王》模式。可以说，没有福尔摩斯，便不会有后来的罗平、波洛、柯南、金田一等经典名侦探……

经典案件：《血字的研究》、《四签名》、《庄园的猎犬》、《恐怖谷》、《波希米亚丑闻案》、《红发会》、《最后一案》……

NO.2 江户川柯南/工藤新一

对中国观众来说，柯南的名气恐怕并不亚于福尔摩斯。《名侦探柯南》在百度的动漫作品的排名中也经常进入了前10名。其实《柯南》的推理性并不是很高（有些推理还有严重的谬误），即使在动漫界《金田一》等作品在这方面的表现也更为出色些，但事实上证明了在中国大陆《柯南》总是在同类作品中最为受欢迎的一部，这其中较为有趣的故事情节和华美的人物造型可谓起到了相当重要的作用，此外不少人物形象塑造得很有意思。很多柯南迷与其说是侦探迷，不如说是冒险迷，如果真要在大范围内进行投票的话，大概柯南会获得更多的票数。

经典案件：《通往天国的倒计时》、《贝克街的亡灵》、《迷宫的十字路口》、《沾满邪恶之血的骑士》、《名律师诡计》、《奔向地狱的死亡之歌》、《恐怖的登山事件》、《完美的不在场证据》……

NO.3 赫尔克里·波洛

侦探小说之王阿加莎·克里斯蒂众作品中最有名的一个侦探，也是出了名的感性大胖子，由他所破解的《ABC杀人事件》是世界知名的经典案件，因而被《柯南》等作品模仿。除去漫画人物工藤新一，在中国大陆他是第二受欢迎的小说侦探。克里斯蒂在侦探小说界的笔法绝对是顶尖级的，他塑造了好几个经典的名侦探，除了波洛，还有马普尔小姐等。

经典案件：《无人生还》、《罗杰·艾克罗伊德谋杀案》、《此夜绵绵》、《尼罗河上的惨案》、《东方快车谋杀案》、《ABC谋杀案》……

NO.4 金田一耕助

鼎鼎大名的金田一，对于中国大陆的观众来说并不陌生，老爷厉害孙子也不赖，两人的票数都挤进了前十位，当然，爷爷在侦探迷们的心目中还是比孙子略胜一筹。在日本金田一耕助与明智小五郎齐名，因而拍摄了一部作品来体现两位名侦探之间的斗智斗勇，而在《金田一少年事件薄》中，金田与明智的后人依然在开展既竞争又协作的关系。

经典案件：《犬神家一族》、《恶魔吹着笛子来》、《八墓村》、《恶魔的拍球歌》……

NO.5 艾勒里·奎因

艾勒里·奎恩是费雷德累·达奈与曼里德·李合作的笔名，同时也是主人公的名字，作者被誉为美国的柯南道尔，这部作品对美国后来的同类小说也颇有影响。有人将福尔摩斯、波洛和奎因三人并称为三大侦探，从人气上来看似乎是如此。

经典案件：《希腊棺材之谜》、《X的悲剧》、《埃及十字之谜》、《荷兰鞋之谜》、《Y的悲剧》……

NO.6 怪盗鲁邦

怪盗之祖正是此人（《柯南》中的KID被称为现代鲁邦）。这部在欧美地区与《福尔摩斯》平起平坐的推理小说，在观念有些保守的中国比较难以推广，怪盗们的人气也往往比不上侦探，毕竟把小偷设定为劫富济贫的正义使者，这种浪漫的设定恐怕只有法国人才想得出来。但是这部作品的影响力却不可低估，这种让原本应该是邪恶的职业演变成正义人士的设定，在不少影视作品中常常出现，例如以海盗、飞天贼为主角等等，《古墓丽影》的劳拉也有这种因素在内，而中国也有大名鼎鼎的楚留香。怪盗的特点就是幽默、大胆、自负、耍酷、神秘，而且会上天入地，总是能够逃离警探的追捕，经常在夜间活动。（本故事的主人公的译名很多，笔者目前看到的有：阿尔塞纳·吕潘、亚里席弩·鲁邦、阿瑟·鲁宾、亚瑟·罗平、亚森·罗宾）

经典案件：《侠盗亚森·罗平》、《亚森·罗平VS福尔摩斯》、《奇岩城》、《813》、《虎牙》、《双面人》、《钟敲八点》……

NO.7 金田一一

金田一耕助的孙子，《金田一少年事件薄》的主角，经典台词就是：“我以爷爷的名义……”。比起《名侦探柯南》，金田一系列的推理性严谨了很多，不过许多案件的内容总是显得灰暗，这大概也是让不少年纪较小的漫画迷对此作品敬而远之的原因吧。

经典案件：《歌剧院杀人事件》、《雪夜叉传说杀人事件》、《密宝岛杀人事件》、《怪盗绅士杀人事件》……

NO.8 简·马普尔

习惯上叫她作马普尔小姐，是克里斯蒂笔下的另一位名侦探，同时也是人气进入前十名的侦探中，唯一的一位女性侦探。

经典案件：《谋杀启事》、《神秘的别墅》、《藏书室女尸之谜》……

NO.9 明智小五郎

与金田一耕助齐名的日本侦探，打扮不修边幅，而且行为有些古怪，不过一旦研究起案子来却很有一手，是属于潇洒型的侦探。江户川乱步的小说对日本侦探作品的影响很大，像《名侦探柯南》里就引用了不少他小说里的内容。

经典案件：《D坡杀人案》、《心理测试》、《人间椅子》、《黄金假面人》、《侍人幻戏》、《透明怪人》、《月亮手套》……

NO.10 费罗·万斯

主人公名字也译作菲洛·凡斯。《主教杀人案》的知名度不用多说了，这部作品是该系列的代表作，曾被改编成电影。

经典案件：《主教杀人案》、《格林老宅谋杀案》…… (王子:其实像侠盗亚森罗平、梅森、陈查理等等比起以上人的探案能力来说毫不逊色，但人气可能查那么一点吧。。。毕竟以上几人都有好几部改编电影上映。。。媒体的力量是无穷的！！！）

关于圣斗士

　　原作《圣斗士星矢[1]》（Saint Seiya） ，漫画于1985年12月在日本《少年Jump周刊》杂志上刊登。作者：车田正美，并于1990年11月在《V Jump》上发表完结篇。大陆最早是由海南美术摄影社引进的，后改名为《女神的圣斗士》，全9卷共45本（不含北欧篇），翻译的相当精良。动画由中国电视公司播放，影碟则由木棉花国际出版发行，完结篇为海皇篇。

　　动画版

　　【出品年代】1986年～2008年

　　【出品公司】东映动画、テレビ朝日

　　【剧集总数】TV版：114集；OVA：31集；剧场版：5部

　　创作这部作品的灵感，是来自一份名为“狮子星座流星群”的网络资料。车田正美看到从天而降的流星，引发出圣斗士的概念。本来，主角星矢想用狮子座，但几经调改后，最后决定用天马座。因为取天马行空的意思较为合适。至于“狮子星座流星群”的原意，仍留在星矢拿手的绝技上。星矢的名字来自圣物之箭，即圣矢。

　　圣斗士圣衣之诞生：虽然雅典娜身兼“智慧女神”和“女战神”之职，但她非常反对血腥的战争。但为了保护她的圣斗士，所以便委托“雾大陆”的炼金术士为圣斗士制造圣衣。因此“雾大陆”的炼金术士便以天上的88个星座为样本，以“银星砂”制造出圣斗士的圣衣。最后雅典娜派出八个圣斗士，成功驱逐了海斗士，并破坏了支撑海神宫殿的多根巨柱，令其沉回海底。

　　第一次圣战：在圣斗士神话中，圣斗士的第一次圣战，就是与海神的一战！在“创世时代”之后进入了“神话时代”，众神之间开始形成各自的实力，为争夺大地上的主神之位，“海神”波士顿组成强大的海斗士军团，开始向地上展开大规模的侵略战，而海斗士更以压倒性的战斗力攻占了地面，即使雅典娜的圣斗士也宣告不敌。海神因此在大西洋上建立了巨大的宫殿。

　　结局：瞬、紫龙和冰河都得到了神圣衣，并破解了休普若斯的永恒的长眠。星矢到达哈迪斯神殿后，发现魔罐中的纱织全身血液几乎被吸干。星矢急于救出纱织，却无能为力。一辉随后赶到，也得到了神圣衣，两个人同时用力，仍然动摇不了魔罐。他们看到哈迪斯的灵魂在高高的塔顶上飘荡，却无法接近。忽然，星矢发现高塔下安放着哈迪斯躯体的灵柩。哈迪斯从古老的神话时代就沉睡在那里，只是让灵魂四处活动。星矢和一辉打开灵柩，使沉睡的哈迪斯复活。当哈迪斯正要动手杀死魔罐中的纱织时，紫龙、冰河和瞬赶到。五个少年圣斗士同心协力，用他们的生命和小宇宙，一起向哈迪斯发出攻击。哈迪斯挥舞宝剑，神勇无敌，少年圣斗士们渐渐难以招架。而且，哈迪斯制造的九星连珠现象开始出现，大地进入黑暗中。身上多处受伤的星矢，把雅典娜圣衣交给纱织，纱织苏醒了，穿上了圣衣。于是，一个全身披挂的女神雅典娜出现了！在雅典娜与哈迪斯交战中，星矢给了哈迪斯沉重的一击，但同时被哈迪斯的剑刺中胸膛。星矢倒下了，他的小宇宙渐渐消失。雅典娜和四名圣斗士，用他们对人类的爱所产生的巨大力量，惩罚了哈迪斯。太阳出来了，大地又重现光明。

　　地狱守卫

　　第一狱：冥界法庭（路尼）--第二狱：暴雨地狱（法拉奥）--第三狱：贪炼地狱（洛克）--

　　第四狱：羽沉湖（费列基亚斯）-- 火焚地狱（史丹杜）--第五狱：狂风地狱（西路费多）

　　--第六狱：血池地狱（吉欣）--第七狱：酷刑地狱（哥顿）--

　　第八狱：寒冰地狱（巴连达因）

　　圣斗士种类：

　　1、圣斗士（共88人）（其中按照等级又分为青铜圣斗士47人，白银圣斗士29人，黄金圣斗士12人共88人 ；另外城户沙织所拥有的古拉度财团的创始人城户光正又特别开发了钢铁圣斗士来守护雅典娜，不过不属于88星座的圣斗士之中；还有一名特殊的圣斗士，水晶圣斗士，动画版人物，设定为冰河的师傅。但海皇篇又默认卡妙是冰河的师傅而把该人物跳过了）

　　2、神斗士（北欧之神奥丁的斗士）（共8人其中一人为影子神斗士，与薛度是亲兄弟的巴度） 北欧神斗士对应的是北斗七星

　　3、海斗士（海皇波士顿的斗士）（共7人）

　　4、冥斗士（冥王哈迪斯的斗士）（共108人）

　　5、天斗士（理论上应该是天神宙斯的斗士，但是目前在动画片中只出现3人，而且是守护狩猎与月亮女神阿尔忒弥斯的斗士）

　　6、日冕圣斗士（太阳神阿波罗的斗士）（共3人）

　　7、亡灵圣斗士（纠纷女神伊利斯的斗士）（共5人）

　　8、狂斗士（战神阿瑞斯的斗士） （4人）

　　9、幽灵圣斗士（被教皇放逐的）（4人）

　　10、暗黑圣斗士(银河战争篇中出现的) （加TV原创9人）

　　11、四天使（剧场版最终圣战露西法的战士）（4人）

　　12、炎热圣斗士 （邪恶教皇亚利士统治时期魔鬼训练出来的斗士 ）（1人）

　　13，钢铁圣斗士（由城户光正秘密培训出的暗中保护雅典娜的圣斗士（3人）

　　88件圣衣：圣衣是以88星座为样本，所以亦有88件。黄道黄金圣衣12件、北天白银圣衣29件、南天青铜圣衣47件。

　　冥斗士对应的108魔星就是中国的36天罡，72地煞。

　　[编辑本段]★人物及声优

　　（电视：朝日电视台早期授权中国电视公司播放。）

　　【青铜圣斗士】

　　天马座 星矢：古谷 彻 （冥界篇为森田成一）

　　天龙座 紫龙：铃置洋孝（冥界篇樱井孝宏）

　　白鸟座 冰河：桥本晃一（冥界篇三浦祥明）

　　仙女座 阿瞬：堀川 亮 （冥界篇粕谷雄太）

　　凤凰座 一辉：掘 秀行 （冥界篇小西克幸）

　　大熊座 檄 ：干本雄元

　　水蛇座 市：平野正人

　　天狼座 那智：草尾 毅

　　幼狮座 蛮：挂川裕彦

　　独角兽座 邪武：目黒裕一

　　【黑暗圣斗士】

　　黑天马：中原 茂

　　黑天龙：山口 健

　　黑天鹅：田中和美

　　黑仙女：盐泽兼人

　　基鲁提：柴田秀胜

　　【白银圣斗士】

　　天鹰座 魔铃：山本百合子

　　蛇夫座 撒娜（莎尔娜）：小山茉美

　　蜥蜴座 美斯狄：水岛 裕

　　白鲸座 摩西斯：金子英彦

　　猎犬座 艾美奥（亚迪里安）：林 一夫

　　半人马座 巴别（巴比伦）：干本雄之

　　御夫座 加比拉：森功 至

　　乌鸦座 积安（撒米安）：龙田直树

　　地狱犬座 丹迪（ 丹狄）：村山 明

　　英仙座 阿鲁哥（亚鲁哥路）：神谷 明

　　巨犬座 史里乌：沢木郁也

　　武仙座 亚路杰狄：乡里大辅（冥界篇金村直树）

　　银蝇座 狄奥斯（狄奥）：田中亮一

　　天箭座 多雷米（德里密）：小林通

　　天琴座 奥路菲斯（奥路菲）：神谷浩史（OVA版）

　　大力神座 亚格迪 ：土师孝也

　　狼蛛星座 亚勒古尼：山口 健

　　仙王座 亚路比奥尼（阿比奥尼）：野田圭一

　　孔雀座 西华：中原 茂

　　蝘蜓座 珍妮（朱妮）：鹤ひろみ

　　阿基狄：乡里大辅

　　水晶战士：池水通洋

　　火焰战士：山口 健

　　幽灵战士：川岛千代子

　　【黄金圣斗士】

　　白羊座 穆：盐沢兼人

　　金牛座 阿鲁迪巴（亚尔迪）：玄田哲章

　　双子座 撒卡（撒加）：（12宫末尾善良时：野岛昭生 ；“黑撒加”和12宫之后的善良时：曾我部和恭；冥王12宫时:置鲇龙太郎）

　　巨蟹座 迪斯马斯古（迪斯马斯克）：田中亮一

　　狮子座 艾奥里亚（艾欧里亚）：田中秀幸

　　处女座 沙加：三ツ矢雄二

　　天秤座 童虎：矢田耕司

　　天蝎座 米罗：池田秀一（OVA：关俊彦）

　　射手座 艾奥里斯（艾俄洛斯）：屋良有作

　　山羊座 修罗：户谷公次

　　水瓶座 卡妙：纳谷六朗

　　双鱼座 阿布罗狄：难波圭一

　　【神斗士】

　　天枢星 飞龙神斗士 捷古佛列：神谷 明

　　天璇星 飞马神斗士 哈根：岛田 敏

　　天玑星 毒蛇神斗士 杜鲁：屋良有作

　　天权星 骷髅神斗士 阿比历彼：中原 茂

　　玉衡星 天狼神斗士 菲路：関 俊彦

　　开阳星 猛虎神斗士 薛度/巴度：水岛 裕

　　摇光星 天琴神斗士 米鸣：三ッ矢雄二

　　【海斗士】

　　北太平洋 海马/拜安（巴尔安）：速水 奖

　　南太平洋 六圣兽/伊奥（斯基拉·伊奥）：二又一成

　　印度洋 海王子/古利拿（克修拉）：佐藤正治

　　南冰洋 海妖/琉姆迪斯（隆奈狄斯）：キートン山田

　　北冰洋 魔鬼鱼/艾撒（艾尔扎克）：中尾隆圣

　　南大西洋 海魔女/苏伦特（苏兰特）：盐屋 翼

　　北大西洋 海龙/卡农（加隆）：曾我部和恭

　　海神殿 美人鱼 /姬蒂斯（狄蒂斯）：鹤ひろみ

　　【冥斗士】（OVA版）

　　天猛星 双足飞龙/拉达曼迪斯：子安武人

　　天雄星 狮鹫/艾亚高斯（艾亚哥斯）：三木真一郎

　　天贵星 伽楼罗/米诺斯：远近孝一

　　天间星 船夫/卡隆：斉藤次郎

　　天英星 黑恶魔/路尼（路拿）：千叶进步

　　天兽星 狮身人面兽/法拉奥：诹访部顺一

　　天角星 魔像/洛克：川津泰彦

　　天败星 洞穴巨人/伊万：平井启二

　　天罪星 狼人/费列基斯（弗列基亚斯）：梁田清之

　　地奇星 青蛙/杰洛斯：岛田 敏

　　地暗星 毒物/聂普尼奥（尼奥比）：堀井真吾

　　地妖星 妖蝶/巴比隆：私市 淳

　　地伏星 蠕虫/莱米：中井和哉

　　天哭星 鸟妖/巴连达因（巴雷达因）：竹本英史

　　天魔星 曼陀罗/奎因：织田优成

　　天牢星 牛头人/哥顿（库顿）：HIRO

　　天捷星 蛇鸡兽/希尔菲德：稲田 彻

　　地暴星 独眼巨人/古加多：--

　　天丑星 致命甲虫/史丹德：--

　　地阴星 无头骑士/丘布：--

　　地劣星 精灵 /米尔斯：--

　　[ps:以上为TV版中出现过的冥斗士]

　　【亡灵圣斗士】

　　渣加：水岛 裕

　　奥菲斯：三ッ矢雄二

　　阿扬：难波圭一

　　魔矢：小林通孝

　　古拉特：中尾隆圣

　　【日冕战士】

　　亚特兰斯：神谷 明

　　皮利基：古川登志夫

　　泽奥：森功 至

　　【圣魔天使】

　　贝拉丝哈福：森功至

　　阿斯塔罗杰：难波圭一

　　爱尔佳：山口 健

　　摩雅：古川登志夫

　　【神及使者】

　　雅典娜 城户纱织：潘 惠子 （冥界篇和极乐净土篇时：折笠富美子）

　　海皇波士顿 朱里安·梭罗：难波圭一

　　亚斯格特女王 希蒂（希路达）：堀江美都子

　　弗莱娅：川村万梨阿

　　艾莉斯：藤田淑子

　　阿波罗：广川太一郎

　　路西华：津嘉山正种

　　冥王 哈迪斯：大冢明夫（OVA版）

　　死神 塔纳托斯（达拿都斯）：古川登至夫（OVA版）

　　睡神 修普诺斯（休普若斯）：二又一成（OVA版）

　　【其他人物】

　　钢铁战士碧空：中原 茂

　　钢铁战士海洋：大冢芳忠

　　钢铁战士大地：铃木みえ

　　王虎：井上和彦

　　毕加：菊池正美

　　利达：田中和美

　　基奇：佐藤正治

　　辰己德丸：堀之纪

　　美惠：渡边菜生子

　　相泽绘梨衣：荘真由美

　　爱丽丝（爱丝美拉达）：中岛千里

　　春丽：柴田由美子

　　冰河的母亲：平井章子

　　贵鬼：江森浩子

　　波夫：铃木富子

　　卡西欧士：银河万丈

　　代达罗斯：佐藤正治

　　[注：“（）”中为漫画版人物]

　　[编辑本段]★漫画版目录

　　(海南摄影美术出版社)

　　1.银河战争卷

　　第一册：星矢！天马小英雄

　　第二册：白鸟！冰原的战士

　　第三册：决斗！天马对天龙

　　第四册：凤凰！死亡岛的圣斗士

　　第五册：黑暗四天王

　　2.黄金圣衣卷

　　第一册：光明与黑暗的搏斗

　　第二册：憎恨！皇后岛之谜

　　第三册：处死！教皇的指令

　　第四册：伤痕！男子汉的勋章

　　第五册：战斗吧！在女神身边

　　3.女神危难卷

　　第一册：出动！黄金圣斗士

　　第二册：迷惑！勇猛的狮子

　　第三册：危急！女神中箭

　　第四册：幻影！神秘的双子宫

　　第五册：巨蟹！生与死的边界

　　4.十二神殿卷

　　第一册：凤凰与处女之战

　　第二册：冷与毒！白鸟对天蝎

　　第三册：飞向天空！天龙架山羊

　　第四册：玫瑰！剧毒的武器

　　第五册：善与恶！教皇的面孔

　　5.海皇波士顿卷

　　第一册：万岁！女神得救

　　第二册：魔笛！海魔女苏兰特

　　第三册：重生！金黄色的青铜圣衣

　　第四册：六头怪！女身的男子

　　第五册：死斗！圣剑与黄金枪

　　6.海洋大战卷

　　第一册：不死鸟！凤凰回来了

　　第二册：警惕！幕后的操纵者

　　第三册：罪恶！海龙的野心

　　第四册：崩溃！生命之柱

　　第五册：封禁！雅典娜宝壶

　　7.冥王哈迪斯卷

　　第一册：背叛！黄金圣斗士

　　第二册：奇妙！返老还童术

　　第三册：巨蝶！地妖星巴比隆

　　第四册：毁灭！沙罗双树园

　　第五册：复活！女神的圣衣

　　8.进军冥界卷

　　第一册：强渡！阿格龙河

　　第二册：罪与罚！第一狱的裁判

　　第三册：奥路菲！传说的圣斗士

　　第四册：托生！冥王的灵魂

　　第五册：恐怖！永恒的日蚀

　　9.女神胜利卷

　　第一册：突破！叹息的墙壁

　　第二册：通道！地狱与极乐净土

　　第三册：潘多拉！灰色的回忆

　　第四册：圣衣！海皇的援军

　　第五册：大决战！哈迪斯神殿

　　[编辑本段]★T V 版目录

　　圣斗士星矢 银河战争篇 40集

　　第1话：复活！英雄传说！

　　第2话：燃烧！天马流星拳

　　第3话：白鸟！冰原战士

　　第4话：天龙！无敌之拳与盾

　　第5话：奇迹的复活！友情的小宇宙

　　第6话：凤凰！地狱战士

　　第7话：争夺！黄金圣衣

　　第8话：打败！暗黑凤凰军团

　　第9话：强敌！暗黑四天王现身

　　第10话：紫龙危险！圣衣的坟墓

　　第11话：决战！恐怖的黑死拳

　　第12话：抓着！友情的星云锁

　　第13话：燃烧着！火一击

　　第14话：失败！幻魔拳

　　第15话：终於身世大白！一辉之谜

　　第16话：巨大！杜拉狄斯之猛袭

　　第17话：拯救！沙织的危机

　　第18话：加勒比海之幽灵圣斗士

　　第19话：生与死的魔界岛血战

　　第20话：认真的决战！莎尔的反击

　　第21话：无情！师徒的对战

　　第22话：火中复活！不死身的一辉

　　第23话：白银圣斗士！超级刺客

　　第24话：天马飞翔！彗星的表现

　　第25话：战斗！女神雅典娜的真相

　　第26话：是敌是友！钢铁圣斗士

　　第27话：星矢变成石头！美杜莎之盾

　　第28话：天龙！拼命一击

　　第29话：诱拐！袭击沙织的乌鸦军团

　　第30话：燃烧！爱的小宇宙

　　第31话：幻魔！生死线

　　第32话：大爆发！死亡皇后鸟

　　第33话：龙虎激战！天龙之泪

　　第34话：再见吧朋友！安静睡眠吧

　　第35话：生死之旅！张开天龙之眼

　　第36话：震惊！十二件黄金圣衣

　　第37话：面具的喊叫！是爱是死

　　第38话：激战！黄金圣斗士

　　第39话：光速！超光速的强拳

　　第40话：前进！我们的旅程

　　圣斗士星矢 黄金十二宫篇 33集

　　第41话：圣域大决战！雅典娜的最大危机

　　第42话：最终的小宇宙！第七感

　　第43话：大恶战！金牛宫的战斗

　　第44话：双子宫！光与黑的迷宫

　　第45话：恐怖！往异次元的漂流

　　第46话：吠叫！攻防一致的星云锁

　　第47话：再见冰河！勇者睡眠了

　　第48话：天龙！死之国苏醒

　　第49话：爱！春丽的祈?

　　第50话：升龙！紫龙愤怒的小宇宙

　　第51话：不明！无牙的黄金狮子

　　第52话：亚弥斯！传说的魔皇拳

　　第53话：男子汉！在爱中死去的卡西欧士

　　第54话：一辉！被拆去翼的凤凰

　　第55话：永远的友情！呼叫雅典娜

　　第56话：沙加！神一般之男

　　第57话：不存在的恐怖！张开眼睛的沙加

　　第58话：壮烈！友情消失的一辉

　　第59话：苏醒的白鸟！生、死、爱

　　第60话：冰河的复活！生命回复

　　第61话：是降是死！翼是有限制的

　　第62话：前进冰河！自豪光荣的勇者

　　第63话：响亮！圣域的黄金圣衣

　　第64话：少年！我把雅典娜交托给你们

　　第65话：圣剑吼叫！修罗对天龙

　　第66话：呀 紫龙！星消失了

　　第67话：再见吧！是师傅是朋友

　　第68话：美的战士！阿布罗狄

　　第69话：魔宫毒玫瑰！死的花香

　　第70话：安息！瞬、最后的微笑

　　第71话：火时计消失！教皇的真正身份

　　第72话：星矢 前进！朋友的逝去

　　第73话：友情的结集！女神的根源

　　圣斗士星矢 北欧篇 26集

　　第74话：极北之敌！传说的神斗士

　　第75话：希露达！渐入魔道的女神

　　第76话：巨人特路！憎恶的小宇宙

　　第77话：巨星之泪！为希露达而死

　　第78话：咬牙切齿！北方之狼芬尼路

　　第79话：悲哀！狼爪光速拳之宿命

　　第80话：于冰原消失！悲伤的呼号

　　第81话：弗莉亚！因爱而来的死斗

　　第82话：舞动白鸟！冰里的灼热地狱

　　第83话：妖异之竖琴！诱导瞬受死之序曲

　　第84话：死的宣言！竖琴镇魂曲

　　第85话：悲哀的勇者！冰的憎恶

　　第86话：不死鸟！燃至深红的翅膀

　　第87话：魔紫水晶！圣斗士的坟场

　　第88话：炎之剑！可怕的野心

　　第89话：邪恶之祭物！精灵们之森林

　　第90话：回头的星矢！升龙之小宇宙

　　第91话：燃烧瞬！黑牙所隐藏之谜

　　第92话：漩涡！瞬的究极星云气流

　　第93话：巴特！宿命的双子星

　　第94话：兄弟情结！史特眠于国

　　第95话：高雅的勇者！苏醒之传说骑士

　　第96话：双龙对战！万分之一的取胜机会

　　第97话：海魔女！美妙的死亡曲调

　　第98话：奇迹出现！奥丁圣衣

　　第99话：雅典娜！永远高贵的祷告

　　圣斗士星矢 海皇篇 15集

　　第100话：海皇波士顿出现！圣战再度展开

　　第101话：一定要将之粉碎！七海中之巨柱们

　　第102话：发出神秘的光辉！金色的青铜圣衣

　　第103话：危险！瞬！！可怕的魔兽之牙

　　第104话：屠魔兽！不灭之黄金锁

　　第105话：圣剑！栖宿在右腕的修罗之魂

　　第106话：梦无痕！再会却是死的约会

　　第107话：心之猎人！无情的隆奈狄斯

　　第108话：艾尔扎克！拥有冰的心之男

　　第109话：努力吧贵鬼！悲哀的决斗

　　第110话：听吧！雅典娜的美妙歌声

　　第111话：朋友！让我们死时也在一起吧

　　第112话：两个的灵魂！海皇复活之道

　　第113话：把海皇射倒吧！黄金的一矢

　　第114话：光辉的友情之星！永远之少年传说

　　圣斗士星矢 冥王12宫篇

　　冥王12宫篇 第01话 新的圣战又将开始

　　冥王12宫篇 第02话 痛哭的三人

　　冥王12宫篇 第03话 蠢蠢欲动者的踪影

　　冥王12宫篇 第04话 半神的赎罪

　　冥王12宫篇 第05话 短暂的重逢

　　冥王12宫篇 第06话 古老的战士

　　冥王12宫篇 第07话 一群黑衣人

　　冥王12宫篇 第08话 逡巡的时刻

　　冥王12宫篇 第09话 矜持的结果

　　冥王12宫篇 第10话 金色的冲突

　　冥王12宫篇 第11话 震撼的圣域

　　冥王12宫篇 第12话 女神的圣衣

　　冥王12宫篇 第13话 决意之朝

　　冥王冥界篇 （前章+后章）12话

　　冥王冥界篇 前章 第01话 强渡！阿格龙河

　　冥王冥界篇 前章 第02话 静穆的法庭

　　冥王冥界篇 前章 第03话 传说的圣斗士 奥路菲

　　冥王冥界篇 前章 第04话 奥路菲 悲伤的镇魂曲

　　冥王冥界篇 前章 第05话 哈迪斯！惊愕的附体

　　冥王冥界篇 前章 第06话 激斗！通往地狱尽头之路

　　冥王冥界篇 后章 第07话 神之惩罚！伟大的日食

　　冥王冥界篇 后章 第08话 一辉！恸哭之拳

　　冥王冥界篇 后章 第09话 女神！赌上性命

　　冥王冥界篇 后章 第10话 绝望！叹息之墙

　　冥王冥界篇 后章 第11话 集结！黄金圣衣

　　冥王冥界篇 后章 第12话 永别！黄金圣斗士

　　冥王极乐净土篇

　　冥王极乐净土篇 第01话 通向极乐净土的死门

　　冥王极乐净土篇 第02话 死亡与睡眠之神

　　冥王极乐净土篇 第03话 海皇的援军

　　冥王极乐净土篇 第04话 传说的神圣衣

　　冥王极乐净土篇 第05话 来自于神话的觉醒

　　冥王极乐净土篇 第06话 前往充满光明的世界

　　★剧场版目录

　　第1话 金苹果的传说 首谋者：纷争女神艾莉斯

　　第2话 神与神的对决 首谋者：仙宫教主德路巴鲁

　　第3话 真红少年传说 首谋者：太阳神阿波罗

　　第4话 最终圣战 首谋者：堕落天使路西华

　　第5话 天界篇序章 首某者：月神阿耳忒弥斯

　　[编辑本段]★圣斗士主题曲（不全）

　　TV版OP1《ベガサス幻想》 （天马的幻想）

　　ED1《永远ブルー》 （永远的蓝）

　　OP2《圣闘士神话》 (圣斗士神话)

　　ED2《梦旅人》 （梦旅人）

　　OVA版OP1《地球ぎ》 （地球仪）

　　ED1《君と同じ青空》 （与你在同一蓝天下 ）

　　OP2《女神の戦士～Pegasus Forever～》 （女神的战士）

　　ED2《托す者へ~My Dear~》 （寄托者）

　　ED3《神の园～Del regno～》 （神之园）

　　天界篇剧场版

　　ED《Never-圣闘士星矢のテーマ》 （Never）

　　TV插曲

　　《激突する小宇宙》

　　《ァテナの爱》

　　《战士の休息 》

　　《 凤翼天翔》

　　《战栗のサソヶナュィリ》

　　《キゲナス 》

　　《死斗の彼方へ 》

　　《はるかなる五老峰 》

　　《追忆 》

　　《ァ－レスの影 》

　　《突入！邪恶の砦 》

　　《流星拳を击て 》

　　[编辑本段]★集英社授权版本

　　c:

　　旧版--海南摄影美术出版、大然版（台）【番外篇《冰之国的娜塔莎》】。

　　新版--日本集英社独家授权中国少年儿童出版社出版。

　　彩色版-- 《圣斗士星矢》剧场版「彩色」漫画版，1995年只推出过日版和美版。

　　彩页原版-- 《圣斗士星矢完全版》这套书共22本，价格在2000元左右（含运费：200）只能在日本购买到。

　　a:

　　1）.动画版日语：http://v.youku.com/v_playlist/f2176395o1p0.html

　　（视频下方7cm处有条彩色线段。此方法只适用于冥王篇≮不含≯以前的版本）

　　2）.动画版国语：http://v.youku.com/v_show/id_XNDU0OTQzMTI=.html

　　（无可挑剔的配音，被誉为可以与日语原版相聘美的经典之作。）

　　大陆版(未被授权)：http://v.youku.com/v_playlist/f2068198o1p15.html

　　新国语版（未知授权）：http://v.youku.com/v_playlist/f2068217o1p111.html

　　（原班人马，但声音质量已大不如前，仔细听的话还是能听出来，有未容入感情的部分。）

　　ps「版权」:由于时间跨度太大，目前已找不出当初的优良版本及其当时的出版机构，原因有待考证…

西方古典音乐派别及代表人物

　　音乐一词的由来:

　　在古希腊的神话中,阿波罗是一位多才多艺的神,是太阳神,是光明之神,是医药之神,是预言之神也是音乐之神,其下有九位女神,她们是负责实际司理文学,音乐之职,被称为缪斯(MUSES)意大利语为(MUSICA),英语为(MUSIC).当然,谈到西方音乐,并非起源于古希腊时代,应该可以追溯到更早的远古时代.

　　在西方音乐的发展中,曾有三次较大的变革,每次约各间革三百年左右.由于这些变革在当时比较激进,因此:每次变革均冠以“新”字来形容其音乐风格.比如十四时期的新音乐,十七时期的新音乐,二十时期的新音乐等.

　　现在所提及的西方音乐实际上是从十六世纪末开始,由其是十七世纪到十八世纪,这一期间,音乐史上称为巴洛克时期.在巴洛克时期前,西方音乐大至轮廓是:公元805年为早期的中世纪,开始了复调音乐.公元1000年为罗马式艺术.发明了谱表.公元1150年为后期中世纪,是早期哥特式风格.公元1300年为晚期哥特式风格,是新音乐的变革时期.公元1450年为文艺复兴时期,兴起了另一次新音乐的变革.直至公元1750年巴赫去世,则为巴洛克时期的结束.再其后则相继为古典派音乐,浪漫派音乐,民族乐派,印象派及现代各种音乐流派

　　一:巴洛克音乐

　　十八世纪初的德累斯顿,不少音乐家都等待这一场精彩的管风琴演奏比赛.当时,在德累斯顿有一个法国音乐家叫玛商.由于当时法国音乐在宫廷中的优越地位,使他非常骄傲.以至引起了德国音乐家的不满.于是大家都盼望德国的音乐家巴赫与法国音乐家玛商公开竞赛一番.但是,比赛的当天,这位玛赏先生却坐着当天的第一班邮车逃跑了.这样,巴赫就一个人在宫廷中演奏,成为当时德国音乐家和外国人竞争第一次获胜的榜样.

　　巴赫是巴洛克音乐的集大成者,所谓巴洛克音乐,是西方古典音乐以前的一种特定风格的音乐.巴洛克的原意有人说是“珍珠的边缘”,也有人说是指“奇异的风格”.文艺复兴时代,首先在建筑上采用了此名词,指西方,特别是德国与奥地利十七,十八世纪的一种讲究过度雕琢的建筑艺术,后来有将此名词用于画作和音乐.音乐史上称此时同期的音乐为巴洛克音乐.大致是从公元1600年到本世纪末750年.

　　巴洛克音乐的风格以技巧主要有以下特点:

　　1:数字低音:(一译通奏低音)的普遍运用,故又称这一时期为数字低音时期.这种数字低音是一种简略的和声记谱法,其所用的和弦只记一个低音,并以数字指明,实际所应演奏的和弦,由演奏者根据此数字即兴演奏和声.

　　2 :对比原则的突出.如早期歌曲中的突然变化,大协奏曲中的独奏与齐奏交替,以及声乐与管风琴音乐中的回声效果等.

　　3:主音与属音地位的加强,从而为主和弦统治地位的确立奠定了基础.

　　4:即兴与装饰音的发展,并表现出任性、丰盈与不规则的自由特征.

　　巴罗克华丽的艺术风格,有如一中崭新而生动的音乐,与以前陈旧而平静的音乐形成鲜明的对比.中世纪以来,单纯而禁欲的音乐,到此时已能冲破阻碍而自由表现出来,并形成强烈的强弱对比.

　　巴洛克音乐的三大支柱是声乐、器乐与管风琴音乐.声乐的代表音乐家是:卡契尼与裴尔丽, 其主要成就是发展了各种有伴奏的旋律,如清唱剧、歌剧等；器乐的代表音乐家是蒙特威尔第与加布里埃里,主要成就是发展了奏鸣曲与序曲;管风琴音乐的代表音乐家是史维林克与富雷斯可巴帝,主要成就是发涨了赋格曲,托卡塔与组曲.

　　回顾历史,巴罗克一词在当时绝不是一个值得骄傲的名称.十八世纪若提到“巴洛克风格”便意味着代表低级趣味,而巴赫和亨德尔在当时则有低级趣味的领袖之嫌.但当今巴罗克却作为音乐史上一种独特风格而受到高度评价.

　　古典派音乐

　　公元1762年,一位六岁大的孩子以神童的姿态出现在世界音乐舞台上,在大约十年的时间里,这位神童先后征服了慕尼黑、维也纳、巴黎、伦顿、米兰、罗马和拿波里等大城市.他惊人的演奏技巧和作曲才能使人难以置信,拿波里的人都怀疑他有魔法,任为他的魔力来自他手上戴的戒指,为了证实戒指没有魔力,他当众除下戒指演奏.

　　这就是莫扎特的一段真实写照.说起古典音乐,人们很自然的会想起被称为“维也纳三杰”的三位古典乐派代表人:海顿、莫扎特和贝多芬.

　　古典派音乐是十八世纪下半叶与十九世纪初流行于欧洲的一种音乐流派.这种音乐的风格与以前的巴罗克音乐有很大的差别.巴赫和亨德尔所惯用的数字低音的复调写作方法,到了十八世纪下半叶就已经变成了过时的东西,在古典派音乐中则是主调音乐处于绝对优势.音乐从简单旋律发展到复调音乐,又从复调音乐发展到突出主旋律,和声为辅的历史阶段.这并不是元古简单音乐的反复重现,而是更高水平.古典音乐的主旋律曲调有着级其重要的地位,低音往往用主音或属音反复演奏,或用简单的分解和弦.在和声上行成以主,属,下属为中心的功能体系.这一时期,人们不想听沉重的音乐,而要求更明朗更轻快的东西.这也可以说是启蒙精神要求的一个方面.因而可以说,情绪明快,结构严谨,音乐语言清晰,音乐手法精炼,是这一时期音乐的重要特点.此时的奏鸣曲体裁得到高度发展.交响乐的发展达到了高度的艺术水平.

　　古典主义一词原系主要指希腊与罗马的文学与艺术的原则与特征,认为它包括形式上的优美,单纯,尊严和文体严谨.在音乐上,古典派这一词通作浪漫派的对称,即指浪漫派以前的音乐.

　　浪漫派音乐

　　公元1826年的巴黎,二十三岁的柏辽兹正在和当时莎士比亚歌剧名演员史密逊小姐热恋着.然而,这段罗曼史却是以悲剧为结束.失恋的痛苦使这位穷音乐家陷入了绝望的深渊.这中热情与颓唐、渴望和苦闷、幻想及怀疑、愤慨兼嘲弄的精神境界,在他自传式的《幻想交响曲》中淋漓尽致的表现出来.这部作品首演即大为成功,成为浪漫乐派的重要代表作之一.透过这部交响曲,可以感到当时社会脉搏的跳动,表现了在当时政治趋向反动的年代,法国资产阶级和小资产阶级趋向衰落时期的矛盾状态.

　　浪漫一词又音译为“幻想的”“传奇故事的”“有骑士精神的”等等.是文艺上的“古典”一词的对称.浪漫派音乐则是继古典乐派后,流行于十九世纪的一种西方音乐流派.在音乐上以强调主观,情感以及更多形式上的自由为特征.这些特征虽然早在贝多芬晚期作品中,特别是钢琴奏鸣曲中就有所显露,但总的来讲,浪漫乐派是以伟伯及舒伯特为开端的.伟伯在当时写了歌剧《自由射手》,成为公认的浪漫派先驱.舒伯特所作的独唱曲也在此时流行.浪漫派音乐的标志之一是需要台词对白或诗的歌剧,以歌曲作为分野.这在开始时绝非偶然,因为浪漫主义运动并不只是音乐方面,它与当时的造型艺术及文学上的美学思潮有密切的联系.仅就音乐而言,一般可分为前期浪漫乐派与后期浪漫主义乐派两个阶段.

　　前期浪漫乐派除伟伯及舒伯特外,又从六位出生于同一十年之间的作曲家手中得到发展,这六为著名作曲家是:1柏辽兹（1803~1869）主要作品有：《幻想交响曲》《匈牙利进行曲》等2门德尔松（1809~1847）主要作品有：《苏格兰交响曲》《意大利交响曲》等，3舒曼（1810~1856）4肖邦（1810~1849）主要作品有：《华尔兹》《夜曲》《玛祖卡》等，5李斯特（1811~1886）主要作品有：《浮士德交响曲》《但丁交响曲》《死之舞》《匈牙利狂想曲》等6瓦格纳（1813~1883）主要作品有：《漂泊的何兰人》《汤豪舍》等

　　自1850年后,西方浪漫乐派进入第二阶段,称为后期浪漫派由于前期浪漫派音乐的高度发展,至此后,有人回头去寻求古典的简朴与统一,企图回复到类似原先的风格.也有人致力发展自己本民族的音乐,以此与德国音乐对抗.还有人大胆探索高度半音化的音乐,使其逐渐向现代音乐过渡.后其浪漫乐派的重要代表人有:弗朗克主要作品有：《钢琴与小提琴A大调奏鸣曲》等、布拉姆斯、布鲁克纳、柴科夫斯基主要作品有：《第一钢琴协奏曲》《弦乐小夜曲》《天鹅湖》等、马勒：主要作品有：《第一巨人交响曲》等、雷格、理查.斯特劳斯主要作品有：《玫瑰骑士》等、西贝柳斯主要作品有：《悲伤圆舞曲》等

　　除作曲方面,浪漫派音乐在演奏方面也有很大发展,个性的表现不只是作曲的要素对演奏家也渐渐成为必要的条件.其结果自然会考虑到演奏效果,演奏家发挥高度的演奏技巧,受到听众的热烈喝彩,其代表人物如小提琴演奏家帕格尼尼.此外,当时的作曲家兼演奏家如李斯特,肖邦,维尼亚夫斯基等人,对改造发展演奏法,也有着卓越的贡献.

　　民族乐派

　　公元1866年初春的布拉格,一个以捷克民族语撰写的角本歌剧与观众见面了,这个以波希米亚农村的农民为背景的歌剧,由于具有浓厚的波希米亚色彩,而被公认是捷克民族歌剧的典范作品.此歌剧名为《被出卖的新娘》,由斯美塔那作曲,作者的另一首交响诗套曲《我的祖国》包含了著名乐章《伏尔塔瓦河》,开民族乐派之先河,斯美塔那死后,当时的波希米亚首都布拉格,一跃而成为民族乐派的发源地,

　　民族乐派是十九世纪后半叶来的一种强调本民族特性的音乐流派,属于这一乐派的作曲家往往采用本民族的民间歌谣和舞蹈节奏,并选择其本民族历史上和生活中的故事情节,作为歌剧与交响诗的创作题材.从音乐风格来讲,民族乐派开始时可以说是在浪漫派音乐的基础上延续发展而来.浪漫派的作曲家中,如伟伯、肖邦、李斯特、瓦格纳等人,不论有意还是无意,在其作品中,都可以嗅到浓厚的民族味道.从十九世纪中叶起,不少国家与民族要求摆脱当时以德国音乐风格为统治的意识越来越强烈。1860年，民族乐派在波希米亚、挪威及俄国兴起,除捷克民族音乐之父斯美塔那的著名作品外,捷克民族音乐家德沃.夏克的管弦作品《斯拉夫舞曲》等也都较著名.挪威作曲家格里格,则以祖国的民间乐调为基础,运用欧洲音乐的作曲技法,创作了《培尔.金特》等著名的交响组曲.俄罗斯民间音乐之父格林卡则以俄罗斯传奇为题材,创作了第一部用俄语演唱的歌剧《伊凡.苏萨宁》,继而有俄罗斯强力集团,由巴拉基列夫、居易、鲍罗丁、穆索尔斯基和李姆斯基—科萨柯夫等五人组成.后来民族乐派又转到芬兰,西贝柳斯曾一度属于这一流派.

　　二十世纪的某些现代音乐家,如匈牙利的巴托克与柯达伊.英国的佛汉威廉士.罗马尼亚的艾涅斯库.美国的哈利斯与格什文等人,均可称为民族乐派的杰出代表.

　　现代音乐流派

　　公元1894年,德彪西的印象派管弦乐奠基之作《牧神午后》前奏曲在巴黎首次演出,获得极大好评.这以二十年前莫奈的油画《印象—初升的太阳》因首次在巴黎展出而遭到“印象主义”罪名的嘲笑,形成了鲜明的对比.

　　在西凡音乐史上,现代音乐流派一般从印象主义音乐算起.

　　音乐的现代与否,本是一个以一定时代风格相联系的相对概念.不同的时代,不同的角度,“现代”一词的含意各有不同.有人将这个历史范畴划分的比较窄,认为现代音乐仅仅指第二次世界大战以后的最激进的音乐流派,有人划分的比较宽:将印象主意音乐也纳入到现代音乐的范畴.还有人划分的更宽:以瓦格纳的音乐剧《特里斯坦与伊索尔德》为新的音乐时代的开始,尽管划分的宽窄各有不同,然而对现代音乐基本阶段的细分却大同小异,如果我们以1856年的《特里斯坦与伊索尔德》为现代音乐的序幕,以两次世界大战为分界,那就可以大致将其基本阶段作一下细分:

　　近代音乐 现代音乐

　　第一期 第二期 第三期

　　1856年 1900年 1918年 1945年 1987年

　　因此:一般可以说,现代音乐主要指二十世纪来特别是二战后的西方新音乐流派.如果说,十九世纪末后期是浪漫派为主的近代音乐,那么,现代音乐的第一期则基本上建立在上述音乐的延线上,以德彪西的印象主意和勋伯格的表现主义为代表.第二期以新古典主义为代表.第三期则出现了形形色色的先锋派音乐和多种多样式并存.

　　从技术特点来看:这种现代音乐至少可以包括以下一些类别:

　　一:扩展调性的音乐—这种音乐扩展到了调性的边缘,在调性飘浮的情况下,运用了频繁的半音,及远关系的“变化和弦”,极其复杂的不协和和弦,多种调性的同时结合等手法.

　　二:各种无调性的音乐—这种音乐根本没有传统概念的调性中心,如某些十二音体系音乐和其它各种序列音乐等等.

　　三:形形色色的先锋派音乐—有些作品以极其复杂的数字运算来安排,有的大量使用录音或计算机作为作曲的主要手段,诸如又称具体音乐的一种磁带音乐,电子音乐,电子计算机音乐等.此外,还有偶然音乐,直观音乐等等.不一而足.

　　现代音乐简介:

　　1:印象派音乐:是受印象主义绘画和印象主义文艺影响而出现的一种音乐流派.作品多以诗、画、自然景物为题材,着意表现其感观世界的瞬间印象,其代表人无,除德彪西外,在其发源地法国,尚有拉威尔和杜卡等著名作曲家,在西班牙有德.法亚.英国有戴留斯和司格特.意大利有莱斯庇基,美国有雷夫斯基等等著名音乐家,印象主义唯美的幻景,在继巴黎公社的失败的历史状态中,自觉不自觉的反应出对美好生活的太虚幻境界的臆想和对当时残酷现实的逃避.

　　2:表现派音乐:产生于二十世纪初,流行于二三十年代,创立者是奥地利的音乐家勋伯格,他的学生贝格与威伯恩继承并加以发挥.表现主义最早是在美术上真对印象主义画派提出的一中艺术理论.印象主义主张对客观世界的“所见之物”作纯客观的描写;而表现主义则强调直接表现人的心灵世界和心灵所见的客观姿态.它是资本主义开始发展到帝国主义时期后,大城市中的“小人物”的一种艺术.其重要的创作手法之一是十二音体系.这一技法是由勋伯格所始创.按照这一体系,半音音阶中的十二个音均处于同等地位,将这十二个音排成某一音列,并运用该音列的基本形式,倒置,逆行,逆行倒置等技法加以处理,在这个音列的十二个音未全部出现之前,其中任何一音不得重复.十二音体系的音乐多为无调性或自由调性的音乐.

　　3:原史主意音乐:它是十九世纪到二十世纪西欧艺术(主要是造型艺术)中的一种流派.法国画家昂利.卢棱被认为是现代原史主义的头头,画家毕加索等人在他们的作品中也有以原史主义的手法及高度的技巧创造了色彩鲜明的作品. 原史主义在音乐中的表现并不是一个稳定的流派,就斯特拉文斯基而言,仅是早期的某些作品属于这一范畴,如他的芭蕾舞音乐剧《春祭》就是典型的原史主义音乐.其它的一些现代音乐家如巴托克,奥涅克等人,也只是在个别作品中有所表露.此外:也有人对采用及其简单的某种现代手法写作的音乐称为原史主义,如著名的西德作曲家沃尔夫就写过这类作品.

　　4:反法西斯乐派:这是一种并非以音乐风格划分的一种音乐流派.在第二次世界大战前后流行于欧洲各地的反抗纳粹残暴统治的各种音乐作品,皆属这一范畴.有影响的作品如勋伯格的《华沙幸存者》,此作品揭露了第二次世界大战中纳粹集中营迫害犹太人的残绝人寰的暴行.此作品在世界各地无数次的演出,均受到观众的欢迎.

　　5:新古典主义音乐:它是本世纪二十年代兴起的一中现代音乐六派,是真对后期浪漫派在音乐的标题性,主观性而产生的一中创做思潮.它主张音乐回到“古典”中去,回到离巴赫更远的时代中去.这中主张是由意大利的布索尼首次提出的,他创作的《喜剧序曲》和《钢琴小奏鸣曲》即为此类作品.亨德米特也是重要的新古典主义者,然而,这一流派影响最大的人物还是斯特拉文斯基,他写的《圣诗交响曲》和《士兵的故事》可以说是古典型的新古典主义作品.

　　6:微分音流派:现代音乐中以采用微分音进行创作的作品,均称为微分音流派.所谓微分音就是指比钢琴键盘上的半音还小的音程.在我国的民间音乐中,就常见比键盘上某音略高或略低的情况,这种比半音还小的音程通常用“↑”或“↓”的符号加注明.微分音流派的体裁不一,有的将一个八度内划分十九个音,二十个音,三十一个音,甚至四十三个音;也有不按全音平均分的,还有不以八度划分音程的,不一而足.意大利的现代作曲家布棱尼就考虑到使用三分之一音.捷克的哈巴就是微分音流派的代表人物.

　　7:序列主义音乐:其是一中将音的高低、音的长短、音的强弱、音的色彩以及不同的演奏方法全面按即定的流程进行作曲,即为序列主义音乐.它是二十世纪中期开始,流行于西方的一种新的流派.其主要代表人物有布列兹、威伯恩、梅西安、诺诺等人.六十年代起,序列主义音乐又常以电子音乐相结合.

　　8:电子音乐:一种二十世纪五十年代兴起的先锋派音乐.它是用电子音响方法制造而成的音乐.具体的说,就是把磁带的速度改变,或将其频率改变,或将其频率过滤,振幅过滤,修改频率与振幅,运用回声技术等等,在经过其它电子仪器和录音技术加以剪接处里,使之再生,复合,组成作品.其代表人物有史托克豪森、凯奇等人.

　　9:具体音乐:一种直接用自然界真实的音响在磁带上制作而成的音乐,这种自然音响无所不包,诸如火车的隆隆声,驳船的嘟嘟声,人们的低语、叹息和咳嗽声,厨房的碗盘,刀叉和炖锅声等等.其代表人物有舍弗尔、昂利等人.

　　10:偶然音乐:一种用机遇的方法制造的音乐.其代表人物有凯基等人.“偶然”(Aleatory)的概念源于拉丁字:alea iacta est,指骰子时的偶然性,所以又称偶然音乐为色子音乐.它有许多种类,有的通过占卜,掷色子,丢硬币等方法来却定作品的音高、节拍、音色、强度:也有的将地图、星座图等作为创作依据.偶然音乐者认为;我们通常听到的音乐与现实世界的音响毫无关系,认为这些音乐属于虚构的美.认为音乐是一种无目的的游戏.它真正的美应该产生于与听众同时存在的瞬间,即偶然发生的音响.偶然音乐者主张:“用一切有可能的方法来制造音乐”.这种现代音乐流派,在西方也有人评判它是不可取的,认为这样的作曲家失去了作为创作者的职责.(其实只是所处的立场不同而已)

　　11:爵士音乐:它是一中娱乐性的舞蹈音乐,二十世纪初其产生与美国新奥尔良等地,从美国黑人音乐的劳动歌曲、灵歌、布鲁斯(怨曲)及拉格泰姆(散拍乐)演变而来.自1914年传入欧洲后,经过资本主义流行音乐商业化的扭曲,而逐渐失去了民间音乐的本来面目.(现在好想有些爵士乐又回到民间音乐的行列中了)

　　12:普普音乐:西方流行的通俗音乐的总称.普普为通俗一词的音译,其音乐包括西方各种流行舞曲,流行歌曲等.爵士音乐亦属此范畴.五十年代中期,在西方兴起了一中摇摆滚乐,六十年代以摇摆乐的名称而风靡西方世界.其中著名的摇摆舞乐对有:“甲壳虫乐队”“滚石乐队”以及瑞典的“艾巴乐队”.七十年代末,迪斯科音乐代替了摇摆舞曲而进入西方社会的各个领域,其特点是速度快,基本速度达到一分钟125拍,节奏强烈呆板.狂热至痉挛的程度.

　　从西方音乐某些作品中怪诞的,精神质的音响,可以看出作者自觉不自觉的反应了世界大战前后资本主义世界的某些侧面,其中包括人们对战争的恐怖,对未来的绝望,以及空虚孤独的心理状态等等.以布拉赫—艾克的《抽象歌剧第一号》为例,尽管连唱词也是“啊、鸣、嘎”之类的抽象字眼,但只要看到舞台的天幕上放射出的“恐惧、恐惧”,五排大字,就说明它不是那么抽象.又如约翰.凯奇的《四分三十秒》,由一位钢琴家静坐四分三十秒而什么也不弹,这种奇特的作品,至少反应了作者内心世界的空虚.当然,从技术角度来讲,依然要对这些五花八门的音乐有所了解,以便知道什么是可取的,什么是必需批判的.同时,在世界现代音乐中,由于存在这各种不同的音乐作品,其中,既有很优秀的,也有很消极的作品,这是不言而喻的.因此,这就应该以实事求是的态度对具体作品作具体的分析.

关于 圣斗士

动画顺序：

银河战争篇1-40

黄金十二宫篇41-73

北欧篇74-99

海皇篇100-114

冥王篇13+6集未完

剧场版的5部：

第一话 金苹果的传说 首谋者：纷争女神艾莉斯

第二话 神与神的对决 首谋者：仙宫教主德路巴鲁

第三话 真红少年传说 首谋者：太阳神阿波罗

第四话 最终圣战 首谋者：堕落天使路西华

天界篇 序奏～overture～

可以看作外传，与主线无关。

漫画顺序与动画顺序基本相同，但没有北欧篇，漫画28卷