福清算命黄宏

1. 林永健演过的所有电视剧,电影

影视作品 央视《大风车》办少儿剧《我们的故事》饰严肃 合作演员：刘慈航 严顺开 古装剧《风流才子纪晓岚》饰和把子 合作演员：赵亮 朱磊 宋妍 赵敏芬 丹江 古装剧《铁齿铜牙纪晓岚2》饰卢焯（主要角色）合作演员：张国立 王刚 张铁林 袁立 姜昕言 古装剧《少年宝亲王》饰岳大人（主要角色）合作演员：张国立 张铁林 王刚 姚鲁 张默 抗日剧《历史的天空》饰朱一刀（主要角色）合作演员：张丰毅 李雪健 孙松 刘晓宁 抗日剧《敌后武工队》饰刘魁胜（反一号）合作演员：何冰 柳渊 刘立伟 抗日剧《吕梁英雄传》饰王怀当（反一号）合作演员：于震 杨树泉 邢佳栋 齐奎 冯千 古装剧《龙非龙凤非凤》饰奕玝（男一号） 合作演员： 张国立 邓 婕 张 默 郑家榆 农村喜剧《喜耕田的故事》饰喜耕田（主要角色）（凭喜耕田一角获2008金鹰奖观众喜爱的电视剧男演员奖） 情景喜剧《炊事班的故事》饰司务长 古装喜剧《武林外传》第二十四集《算命人作法被识破 郭芙蓉西面遭毁容》饰白眉（友情出演） 农村喜剧《别拿豆包不当干粮》第二集 饰赵老师 （友情出演） 生活剧《文化站长》饰刘宣委（主要角色） 军旅剧《和平年代》饰刘金龙 （获十七届飞天奖最佳男配角提名） 情感剧《金婚》饰庄玉心（主要角色）合作演员：张国立 蒋雯丽 沈傲君 李菁菁 警匪剧《谁为你作证》饰 纪德重（隆发建筑工程公司办公室主任） 情感剧《无法抗拒》饰 永俊（主要角色）（与朱大可一起出国发展的那位） 情感剧《没完没了的爱》饰马古（男一号） 合作演员：沈畅 姚婧 历史革命剧《高地》饰王铁山（主要角色）合作演员：侯勇 殷桃 生活剧《城里城外》饰冯大奎（主要角色）合作演员：任程伟 情感剧《马文的战争》饰马文（男一号）合作演员：宋丹丹 李崇霄 夏力薪 情感剧《王贵与安娜》饰王贵（男一号）合作演员：海清 奚美娟 军旅剧《战地浪漫曲》 饰张二牛 （主要角色） 合作演员：陶慧敏 都市电影《第601个电话》（友情出演） 合作演员：张国立 周笔畅 张柏芝 胡歌 历史大片《墨攻》饰蔡丘 （主要角色） 合作演员：刘德华 范冰冰 情景喜剧《卫生队的故事》饰司务长（友情出演）（第一集） 情景喜剧《出租老外》《父老乡亲》《千年等一回》 情景喜剧《无敌三脚猫》饰郑尚恕（友情出演）合作演员：代乐乐 佟悦 董博文 闫妮 年代剧《孟来财传奇》饰孟来财（男一号）合作演员：刘威 丁勇岱 金玉婷 谍战剧《黎明之前》饰潭忠怒（男一号）合作演员：吴秀波 陆剑民 海清 军旅剧《鹰隼大队》饰肖邦（重要角色） 合作演员：沙溢 周小斌 殷桃 高亚麟 情感剧《老马家的幸福往事》男一号 合作演员：何赛飞 宁静 辛柏青 于和伟 涂岩松 于明加 2010年《我的钱包谁做主》男一号 话剧作品 《俗世奇人》 《晴空霹雳》 《雷霆玫瑰》 春晚小品 1999年央视春节晚会《真情30秒》林永健、毛孩、孙涛等 2001年央视春节晚会《家有老爸》黄宏、林永健、黑妹 2005央视春节晚会《装修》黄宏、巩汉林、林永健 2006央视春节晚会《邻居》黄宏 、巩汉林、刘亚津、林永健 2007央视春节晚会《假话真情》 严顺开、林永健、刘小梅 、刘桂娟 2008央视春节晚会《开锁》黄宏、林永健、巩汉林、董卿 [编辑本段]获奖情况 1997年获第五届中国戏剧节优秀表演奖 参演话剧《宋王台》 1999年金狮奖第三届全国小品比赛获表演奖 参演小品《斤斤计较》 1999年第七届全军文艺汇演中获戏剧表演一等奖 2000年文化部第九届文华奖 参演剧目《岁月风景》 2005年第十七届全军电视剧金星奖、优秀演员奖 参演剧目《新敌后武工队》 2008年获金鹰奖观众喜爱电视剧男演员奖 2009年 飞天奖最佳男演员提名 2009年荣获德艺双馨电视艺术工作者。

2. 小品三句半是什么意思

三句半和小品，都是艺术表演形式。属于说唱艺术“说”的范畴。

三句半的历史已经很长，大抵在宋朝以后就很时兴。起初是文人们在一起相互戏谑、讥讽的即兴口头创作文学；比如大学士解晋就是说三句半的高手。当年的三句半即景生情，即兴发挥，也就一两段而已。真正引入说唱表演艺术形式，是在上个世纪六十年代初期。在鄂西北地区最先创作有情节，有人物，有故事，有冲突矛盾的三句半，好象是从竹溪县传开的。那个著名的三句半中有四个人物：媒婆、算命瞎子、道士、巫婆。我记得最清楚的有一段是道士自己说的：“手中拿罗盘，起坟把地看——闹得死人都不安，混蛋！”主题是明显批判封建迷信的。说得很形象很生动。从此，三句半广泛传开和流行。它的流行，还有一个重要原因：是有人觉得三句半简单，容易掌握，而且还有锣鼓敲打，也有热闹气氛。遇到汇演，就拿三句半抵差。

其实，那是一种误会。要演好三句半，说好三句半，并不是一件很简单的事情。只是不在行的人把三句半搞庸俗化了。认为说几句，敲打锣鼓转几个圈子就成。真正的上品位的三句半，比做诗还难，它的前三句是诗的起、承、转、合，最后俩字是升华主题，是“诗眼”！三句半很讲究押韵，不是葫芦架母猪胯的乱球扯，东扯葫芦西扯瓢的瞎凑合。关于这方面的知识和常识，我在《楚风余韵》里与朋友们交流的不少。

再说小品。小品从前并不是单独的表演艺术形式。是话剧传入我国以后，为了锻炼和考核话剧演员，导演临时出个题目——比如“王婆卖瓜”吧——就让演员马上表演出来，看你眼王婆象是不象，那卖瓜卖的是不是很有情节很有技巧——是用于考核演员的基本功底和体会剧本和角色如何的。小品作为单独一种艺术形式的兴起，是在改革开放以后，相声艺术大滑坡的情况下，舞台上的笑声太少的严峻形式下，由中央电视台的春节晚会率先把小品作为单独的表演艺术形式送上舞台，送到了全国人民的面前，得到了全国人民的承认和拥护。此后，就一发不可收，涌现了赵本山、黄宏等小品“专业”表演艺术家。从此的小品，不再是只供话剧锻炼演员的，而是走向了开放和开明，在以话剧说白为主的基础上，把相声的包袱、悬念、扣子、噱头和说、学、逗、唱的看家本领和模仿功夫都拿了过来，把民间的顺口溜、莲花落、时政歌谣、手机段子，迪斯科、群体舞蹈、广告语言什么的也都可以拿过来，为小品所用；

——从以上可以看出，把三句半表演引进小品表演，应该也是不成问题的。可是有朋友却说竹山汽车站用三句半形式表演的小品不是小品，而是三句半。说这话的朋友或者是领导，如果是年岁不小，我估计很健忘；如果是年纪不大，我估计是没有赶上——竹山县1980年的全县文艺汇演中，就有一个小戏剧《拉关系》（任本林创作/乔本义主演）就是用三句半的形式演出的，取得很大的成功。前来的省市艺术家说是艺术创新，丰富了小戏剧的表演手法和手段。很值得提倡和推广。如果说三句半用于小品就不是小品，那么，赵本山好几个与宋丹丹合作的小品完全是坐在那里对话，基本没有任何动作——是不是算对话，不算小品了呢？！

现在，我想没有必要研究三句半不可以入演小品，而是要重视竹山的文艺节目还很不丰富的问题。尤其是农村文艺节目还很贫乏的问题。文章要结束，也有必要还说一下什么是戏剧：凡是有人物，有地点，有情节，有故事，有矛盾，有冲突的，且有解决矛盾冲突的艺术手法的，都可以称之为戏剧。竹山汽车站的三句半小品《同行警示》，是符合以上条件的。且别管他是谁写的。就是我写的，开展文艺批评是很正常的。不过，也要用艺术本身说话，而不是用“领导”这个意义说话。遗憾的是，小品——至今专家们还没有把它划归戏剧范畴，还属于“曲艺”，而在艺术辞典里，却没有三句半。要钻牛角尖，先从这里钻吧。我想，管他什么形式，只要不是反动的，只要是健康的，只要是人民群众欢迎的，先演了再说！