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新的：虞美人
好看的：
杜十娘--怒沉
春香传--爱歌
孟丽君--探病（见画像）
沙漠王子--算命
碧玉簪--三盖衣，送凤冠
珍珠塔--赠塔，后见姑
情探--阳告，行路
李娃转--曲江责子，莲花落，剔目
北地王--哭祖庙
孔雀东南飞--雀离，雀盟，人去楼空
红楼梦--天上掉下个林妹妹，葬花，金玉良缘，焚稿，哭灵出走
梁祝--草桥结拜，十八相送，楼台会
何文秀--狱中，桑园访妻，哭牌算命
盘妻索妻--洞房
西厢记--琴心
血手印--法场祭夫，三杯酒
祥林嫂--问天
追鱼--书馆，观灯
双烈记--夸夫
红楼梦--天上掉下个林妹妹，葬花，金玉良缘，焚稿，哭灵出走
梁祝--草桥结拜，十八相送，楼台会 ，回十八，山伯临终
何文秀--狱中，桑园访妻，哭牌算命
盘妻索妻--洞房
西厢记--琴心
血手印--法场祭夫，三杯酒
祥林嫂--问天
追鱼--书馆，观灯
双烈记--夸夫
春香传--爱歌
孟丽君--探病（见画像）
沙漠王子--算命
碧玉簪--三盖衣，送凤冠
珍珠塔--赠塔，后见姑
情探--阳告，行路
李娃转--曲江责子，莲花落，剔目
北地王--哭祖庙
孔雀东南飞--雀离，雀盟，人去楼空
杜十娘--怒沉
山河恋--送信
浪荡子--叹钟点
双玉蝉--菱花镜
貂禅--拜月
情探--行路
五女拜寿--奉汤，跪夫
打金枝--头戴珠冠
柳毅传书，穆桂英挂帅等
红楼梦--天上掉下个林妹妹，葬花，金玉良缘，焚稿，哭灵出走梁祝--草桥结拜，十八相送，楼台会 ，回十八，山伯临终何文秀--狱中，桑园访妻，哭牌算命 盘妻索妻--洞房 西厢记--琴心 血手印--法场祭夫，三杯酒 祥林嫂--问天 追鱼--书馆，观灯 双烈记--夸夫 春香传--爱歌 孟丽君--探病（见画像） 沙漠王子--算命 碧玉簪--三盖衣，送凤冠 珍珠塔--赠塔，后见姑 情探--阳告，行路 李娃转--曲江责子，莲花落，剔目 北地王--哭祖庙 孔雀东南飞--雀离，雀盟，人去楼空 杜十娘--怒沉 山河恋--送信 浪荡子--叹钟点 双玉蝉--菱花镜貂禅--拜月情探--行路五女拜寿--奉汤，跪夫打金枝--头戴珠冠柳毅传书，穆桂英挂帅等。
最喜欢尹派，喜欢赵志刚，茅威涛等……
尹派
尹派是尹桂芳创立的越剧小生流派。尹桂芳，1919年生于浙江新昌，十岁初进科班学戏，十二岁进入“大华舞台”，在这个绍兴文戏、绍兴大班、徽班的“三合班”里，打下文武两方面的坚实基础。她初学花旦，后改小生，四十年代积极从事越剧改革；在继承传统的基础上，结合自己的条件，博采众长，熔于一炉，刻意求新，创立了独树一帜的流派。
尹派的特点是委婉缠绵，洒脱深沉，纯朴隽永，清新舒展，是一种典型的以柔为主、柔中寓刚的风格。这种风格，在1941年灌制的唱片《破腹验花·楼台盘妹》和1943年灌制的唱片《贾宝玉哭灵》中已初露端倪。尹桂芳嗓音厚实，音色甜润，但音域不够宽，她根据自己的条件，扬长避短，充分发挥中低音区的优势，着重追求唱腔音色的变化，腔词的韵味，在唱法上讲究以字行腔，字重腔轻，内紧外松，赋予字音浓厚的感情色彩，使唱腔有一种独特的韵律美。她继承了我国说唱艺术的优良传统，唱腔徐舒流畅，娓娓动听，演唱时注重腔词的声调和音调的熨贴结合，使字音唱得自然，听来字字清晰。尹派唱腔的旋律多在中低音区回旋，但在重要的关键句上，常用异峰突起的手法，增强表现力。如《红楼梦·哭灵》中的“林妹妹变成宝姐姐”一句，旋律一跃而上，在较高音区结合假声唱法，把宝玉痛彻肝肠的悲痛表现得格外动人。
尹派的慢板优美舒展，尤其擅用大段叙述性“清板”细致刻划人物感情；创腔时调动多种艺术手段，如起腔的安排、插句的运用、板式的转换、甩腔的变化等等，使整段唱层次分明。唱腔的曲调紧紧围绕着尹派特征音调展开，唱腔结构严谨，行腔往往体现着有规则的自由性，即随着人物感情的变化，有意识地运用忽快忽慢的速度变化和时紧时松的节奏处理，使唱腔徐急顿挫，起伏多变，如《浪荡子·叹钟点》是一段长达一百一十六句的大段“清板”，根据唱词内容，在人物感情转折处先后变换了九次速度，并在人物情绪激动时辅以突快、突慢的速度变化，时紧时松的节奏处理揭示了浪荡子悔恨交加、痛心疾首的复杂心情。
尹派的起腔有鲜明特色。它起音较低，音调亲切自然，在不同剧目中根据不同人物的具体感情，变化多端，尹派起腔常出现在唱段中间，尤其是大段叙述性的唱段之中，随着人物感情的转折，突然插入一个节奏舒缓、韵味醇厚的起腔，不但使人物感情得到充分抒发，而且使观众获得一种欣赏的满足感。如《山河恋·送信》中的“妹妹啊”，音调亲切婉转，充满深情柔意，真切表达了对心上人的爱慕之情；《何文秀·算命》中的“妈妈听道”则音调朴实，语气恳切，是整段“清板”的启示性唱句；《桃花扇·追念》中的“香君啊”，在层层下行的旋律进行中，连续加以装饰倚音的润腔，使音调具有一种哭腔因素。其他如《秋海棠·心心相印》中的“真不会感到寂寞啊”，《红楼梦·金玉良缘》中的“妹妹啊”《盘妻索妻·洞房》中的“娘子啊”等等起腔，也都各有特点。
尹桂芳在塑造不同人物的音乐形象时，广泛吸收兄弟剧种的营养，丰富自己。在《何文秀》的“哭牌算命”一场中，唱腔以[四工腔]为基础，吸收借鉴了杭剧[武林调]和苏州弹词的因素，创造了新颖的[算命调]。这种曲调说唱结合，节奏灵活，幽默诙谐，声声入耳。
为了塑造爱国诗人屈原的形象，尹桂芳一改过去惯演的儒雅、温顺的小生的风格，唱腔和唱法，吸收了京剧老生腔的某些特点以及绍剧中激昂高亢的音调，使尹派唱腔增加了苍劲雄浑、刚健挺拔的因素。“天问”这段唱，吸收了绍剧[流水板]激越的音调，中间还穿插着节奏紧密、铿锵有力的[扑灯蛾]念诵，唱念浑然一体，气势磅礴。
尹派影响很大。师承尹派的有尹小芳、筱桂芳、高剑琳、宋普南、沈嘉麟、赵志刚、茅威涛、萧雅、王君安等。
我也喜欢尹派 君安茅茅的都很好听 列举几段 《何文秀·私访》（茅威涛）
《西厢记·传笺》（茅威涛）
《汉文皇后·姐弟会》（赵志刚）
《浪荡子·叹钟点》
《白蛇传·断桥》
《桃花扇·追念》
《珍珠塔·前见姑》
《浪子成龙·雪地》（茅威涛）
《沙漠王子·叹月》（赵志刚）
《沙漠王子·访旧》（王君安）
《张羽煮海·煮海》
《毛遂自荐·送征》
《浪子成龙·拒读》
《沙漠王子·算命》
越剧何文秀算命台词：（唱）时辰八字排分明何文秀唱道；文秀要算自己命，时辰八字排分。
别人的命儿我不会算，自己的命儿我算得准。妈妈，我一不假，二不奉银，三不，照命直算。
何文秀唱道；妈妈你听我慢慢的算来！这个男命今年二十一，命里可以托终身。命里说他祖上家业全无份，但他自立成家创前程。
因为他原本是官家子，父母爱他掌上明珠，他上无兄弟下无姐妹，他是无姐无弟独一人。一周二岁娘怀抱，三周四岁离娘身，五周六岁无关口，七周八岁上学堂，九岁十岁有文昌关，十一十二倒安宁，十二算到十七岁，啊呀妈妈，十七岁上有灾难星。
十七岁命犯天狗星，无风起浪波涛深，朝中奸臣来陷害，满门抄斩无处藏只有此命能逃生，他是穷途落魄去飘零。好比是瞎子过竹桥，破船过江险万分，幸得红鸾喜星照，路逢淑女赠银两，男无聘金为表记，没有媒证自成亲。
十七算到十八岁，啊呀妈妈，十八岁又逢大难星。牢狱之灾飞来祸，人命官司带来身。
命犯小人来陷害，受屈含冤命难存！耳听娘子哭悲声，文秀心中痛心难忍，我只能借着算命暗相劝，劝慰娘子莫悲伤。啊妈妈！此命是还好呀是还好！幸亏又逢贵人星，贵人相救得重生，十八过去十九春，独转青龙交好运。
今年正当二十一，金榜题名高官做，言下夫妻可相会，破镜重圆得欢庆！妈妈你如果不相信，但我此命算来一定准，他命中实在不该死，目前还在世上存！扩展资料：越剧何文秀算命演员表：1、王君安王君安，女，越剧小生。越剧（尹派）国家级非物质文化遗产代表性传承人，籍贯绍兴市嵊州（原嵊县）。
1981年，年仅十一岁的王君安以一曲《学习雷锋好榜样》和一段《黛玉焚稿》考取了福建省芳华越剧团，离开家乡嵊县，前往福州开始了她为期五年的学员生涯。1986年，十六岁的王君安以一出尹派名剧《红楼梦》蜚声上海滩。
1990年，她的《玉蜻蜓》再次在上海引起轰动，从而奠定了她与茅威涛、赵志刚、萧雅四分天下的杰出地位。2、何文秀明嘉靖年间，恶霸张堂，依仗干爹严嵩权势，横行不法，民怨沸腾。
书生何文秀偕妻王兰英赴杭，路过海宁，与张堂邂逅。张堂欲图霸占王兰英，设下圈套，诱使忠厚老诚的何文秀堕入彀中。
张堂在调戏王兰英并逼奸不成之后，恼羞成怒，制造冤狱，陷害何文秀……越剧传统剧目，故事源于明传奇《何文秀玉钗记》，四十年代由陶贤改编为越剧。
《何文秀》是越剧的传统戏。原来有上下两本，分两晚演完。上本描写何文秀本是官家子弟，父亲做大官，自己是秀才。后来受奸臣严嵩之害，全家遭殃，只有何文秀逃出来，靠唱道情维持生计。那天王兰英的父亲做寿，叫何文秀来家唱道情，王兰英见何文秀身世可怜，又有才有貌，叫丫鬟领他到花园相见。当时出于同情和爱慕，赠银给他读书赴考。谁知被王父撞见，认为女儿与唱道情的穷小子私订终身，辱没了门风，把何文秀与王兰英装在麻袋里沉入水中处死。王母疼爱女儿，暗地命总管撩起麻袋，救出二人，命他们成婚之后逃往外乡。
他们小夫妻逃到海宁。当地首富张堂依仗严嵩的势力，鱼肉乡民，无恶不作。他看中了王兰英，设计陷害何文秀。后来何文秀被狱卒（或解差）救出，王兰英也被开茶馆的杨妈妈救下。这是上本的故事。
下本就是著名的“桑园访妻”、“哭牌算命”、“除奸团圆”。
何文秀二次遇救逃出以后，做了官（巡按），到海宁微服私访。他打听到妻子的住处，正逢妻子为他做三周年祭，他因张堂末除，怕走漏风声，没有马上和妻子见面、相认，却假装算命，替妻子写了状子，最后处决了张堂，夫妻团圆。
最早这戏上下本连续演出。后来因为“肉头”（精彩的部分）主要在下本，所以往往专演下本。
这出戏从剧情来看，没有脱出“公子落难后花园，金榜得中大团圆”的老套子。不过它到底还是涉及了善与恶的斗争。其中的“桑园访妻”、“哭牌算命”确有特色，算是“骨子老戏”，经常演出，观众很喜欢，非常熟悉这两场戏的情节和主要的唱词唱腔。