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个厂

前数日藉澎湃翻书党栏目，发布《题咏、与揭裱重装》，师友中多有鼓励者，并询及《水村图考释》其他诸章节内容。实分为《弁言》、《谁绘“水村之一图” 》、《与山水》、《流传与“三进宫”》、《后世之临摹仿》、《另一元人本》、《重绘了多少卷》、《何谓“第二图”》、《流风馀韵》、《附录》等十部分。今选《谁绘“水村之一图”》、《流传与“三进宫”》两章，再由澎湃发布，祈请读者诸君不吝批评指正。辛丑九月廿六，个厂于仰顾山房。

谁绘“水村之一图”

水村在汾湖。汾湖，古称分湖，位于今江苏吴江和浙江嘉善交界处。因湖分两半，半属嘉兴，半属苏州，故得此名（后人加水旁作“汾”）。春秋时期，是吴、越之界河，乃兵家必争之地。延及宋元，汾湖已经成为江南名胜，文人墨客，吟咏徜徉，往来不绝。

汾湖

钱重鼎，又名仲鼎，字德钧，号水村，南通州（今南通）人，徙居苏州蒲帆巷。宋末以《诗经》发解，领乡荐，入元不仕。工为古文词，与赵孟頫、虞集、龚开、龚璛、郭麟孙、陈深、叶默、张元师、邓椿等人交好。性恬不喜饮，善劝人读书。教授乡里以终，年九十馀。

陈深《次韵赠钱德钧》诗曰：

嗜书仍好古，亹亹一生心。

搜抉无遗隐，幽忧不废吟。

云鸿渺何许，烟海浩难寻。

怅望高深意，秋空起暮阴。

又《怀钱德钧》诗曰：

城南寡徒侣，钱子数来过。

翰墨相娱玩， 互切磨。

交游常不厌，间阔竟如何。

风雨怀君夜，空秋思多。

陈深《宁极稿》（清钞本）

袁易《寄钱德钧》诗，中有“丈夫四方志，焉能恋乡井”之句，时钱氏游钱塘。

钱重鼎自作诗，有《题高士图》一首，诗曰：

在昔洛阳，雪深丈馀。

士也高卧，来令尹车。

今年吴淞，雪复何如。

积素一色，鸥鹭有无。

之子江皋，修亭是居。

有琴有书，有酒有鱼。

赏静独眺，聊以自娱。

挹兹清风，凛凛起予。

此景此图，再卷再舒。

赵孟頫所绘《高士图》，内容为东汉袁安卧雪故事，其所题实为自道。浏览上述诸诗，钱氏之为人与追求，已约略可知。

元成宗六年（壬寅，1302），钱重鼎客居翰林典籍陆行直家。这一年的十一月十五，赵孟頫为作《水村图》。十四年后，陆氏为钱重鼎卜筑于分湖，其风景宛如赵孟頫《水村图》所绘，钱氏因作《水村隐居记》，又遍邀名士题咏其后。

赵孟頫《水村图》

除赵孟頫《水村图》外，据姚式、朱彝尊题跋，另有李衎为钱重鼎作《水村图》一幅。

姚式跋赵孟頫《水村图》曰：

息旧尝为德钧作《水村图》，予题云：“问君何许水边村，亦有扁舟乘兴人。无限好山茅屋外，他年倘许我为邻。”既还吴兴，复来，见子昂此图，意象融会，使人应接不暇，又何暇诗，非德钧讵能领会耶！姚式书于姑苏寓馆。

姚式跋赵孟頫《水村图》

朱彝尊跋李含渼《水村图》曰：

德钧当日亦有二图，承旨作之于前，蓟丘李息为之于后，何其古今人事之相类也。康熙庚午上巳日又书。

朱彝尊跋李含渼《水村图》

按，姚式字子敬，归安（今湖州）人，与赵孟頫交好。赵孟頫曾赠以诗曰：“我友子姚子，如晋人。白眼视四海，清言无一尘。”（《松雪集》卷三）息指李衎（1245—1320），字仲宾，号息，蓟丘（今）人。元仁宗皇庆元年（壬子，1312）任吏部尚书，拜集贤殿大学士、荣禄大夫。晚年以疾辞官，寓居维扬（今扬州）。善画木石，尤精墨竹，与赵孟頫、高克恭并称，为元初画竹三大家。吴镇有《画竹》诗咏之：“长忆前朝李蓟丘，墨君天下擅。百年遗迹留人世，写破湘潭梦里秋。”可见其艺术成就之高。

姚式跋语，一则曰“息旧尝为德钧作《水村图》”，再则曰“既还吴兴，复来，见子昂此图”，则李息所作当早于赵孟頫；此与朱彝尊跋中所谓“承旨作之于前，蓟丘李息为之于后”意相左。姚式与钱重鼎、赵孟頫熟识，似当以其言为是〔注①〕。

袁易《静诗集》卷二有《题钱德钧水村图子昂仲宾二公作竹石于后》二诗，诗曰：

无多茅屋沧波绕，一半青山竹树遮。

宛似吾乡荒寂地，直疑割我白鸥沙。

枝叶翛然长带雨，坡幽处欲飘云。

故将竹石期贞士，二子最绝群。

此诗描写之景与今存赵孟頫《水村图》画面稍异，且赵氏图后题诗之中亦无此二首。其所谓“子昂、仲宾二公作竹石于后”之卷，当别有他本？

李日华跋赵孟頫《水村图》

明末著名学者李日华，曾于程因可处得见赵孟頫《水村图》真迹，并作题跋；另又钞录元末明初人张简为陈植《江浦树石》所作题记一篇于《六研笔记》中。李氏《水村图》题跋曰：

子昂兄弟，尤翰墨相映带。钱德钧所栖分湖，正子昂书画舫出没啸咏其间者。……季白既居我秀，兼蓄是卷，即老雨甚雪，连旬不出，亦与此种清景不隔，譬之兜率人感果超胜，横股掷足，悉是宝地，断不似德钧作两截见也。……天启癸亥四月望日，竹懒李日华识。

李日华《六研笔记》（明刻本）

《六研笔记》卷一：

元陈慎独名植，写《江浦树石》，苍莽疏宕，有子久气韵。上书一绝，云：“无多茅屋沧波远，一半青山竹树遮。宛似吾乡荒寂地，直疑割我白鸥沙。”朱静春先生隐居蛟泽，淮阴龚翠岩为画《水村图》，赵吴兴、李息继作二图于后，先生赋二绝句以题卷尾。呜呼！前辈襟期风度不可复见，其慎独翁作《江滨（浦）树石》，书其一诗于上，且又次其韵，其企慕之至，又何如哉！童君仲文得之于滕君用衡，装潢之，俾仆识其末，盖一举而有感者二焉：先生所，在间，去今七十馀年。慎独之作，已十四年矣，俯仰凄怆。洪武四年秋九月辛未，吴郡张简记。

竹懒于程季白所见赵吴兴《水村图》一卷，精妙之极，岂即继翠岩而作以贻静春者耶？

李日华两篇文字，颇可玩味。《笔记》所录张简题记〔注②〕，读来拗口，似有讹字或脱文。兹为梳理论释如下。

袁易（1262－1306）字通甫，长洲（今苏州）人。有《静诗集》四卷，集为袁易去世后，其子袁泰所编，今存，有《知不足丛书》本，内收“无多茅屋沧波远”一首。陈植（1293－1362）字叔方，号慎独叟，吴县（今苏州）人。陈深之子。有《慎独稿》，今存，有鲍廷博钞校本（中国图书馆），内无“无多茅屋沧波远”一首。陈植《江浦树石》图上之诗，当即袁易所 也。

张简题记谓“朱静春先生隐居蛟泽，淮阴龚翠岩为画《水村图》，赵吴兴、李息继作二图于后”，龚翠岩即龚开。龚开（1222—1304）字予，一作与，号翠岩，淮。宋末元初著名画家。年青时曾与陆秀夫同居广陵（今扬州）幕府，宋亡隐居，以遗老身份往来于杭州、苏州等地。而“朱静春”当即“袁静春”之讹。袁易《戏调月心》诗五首：

药囊近说蛛丝绕，酒戒兼闻翠袖开。

绛帐生徒何日了，秋花池阁唤人来。

澹月微云相与清，思君诗句卧中庭。

谁谓西风不解意，墙根吹散读书萤。

南园花竹清如洗，每到徘徊不拟还。

辨取拍浮三百斛，醉乡闲。

南荡东陂烂熳秋，问君底事不来游。

身如槁木书堆案，相伴螙鱼何日休。

扣门载酒可容来，怀抱相看得好开。

只恐彭宣惊女乐，后堂丝竹一时回。

龚璛《存悔集》（清钞本）

龚璛《和静春赠唐月心韵》诗五首：

白苎萧然凉意回，清尊不共故人开。

水满雁鸿过，天地秋高风雨来。

晚来索索酒初醒，岩桂花开香满庭。

掩书不读亦不寐，明灭一灯如露萤。

我看浙江无数山，尽携明秀与俱还。

平生此复兴不浅，宛转小诗料理间。

越来溪头烟水秋，绵绵洲渚忆曾游。

城下荷花望不极，城上乌栖乐未休。

旧雨人来今不来，柴门自为晚凉开。

平生所得二三子，一日须来一百回。

五首诗韵部用字全同。又杨载《静诗集序》曰：

《静诗集》者，吴郡袁君通甫之所作也，通甫有宅在郡城东南十里蛟泽之滨。蛟泽当吴淞江之，其水甚深，鱼鳖虾蟹，皆聚于此。通甫为圃于堤上，圃之中作堂而居之，名之曰静春。通甫日乘小舟往来于菰蒲丛薄之间，饮酒放歌，其乐无涯。

此序谓袁易有宅在“蛟泽之滨”，与张简题记中“隐居蛟泽”亦合。据此可证“朱静春”即“袁静春”（袁易家有静，因以为号），“朱”字实为“袁”字之讹。

杨载《静诗集序》（手稿）

据张简题记“静春先生隐居蛟泽，淮阴龚翠岩为画《水村图》”语意，则龚开之《水村图》是绘给袁易的；但结合袁易《题钱德钧水村图子昂仲宾二公作竹石于后》二诗来看，“静春先生隐居蛟泽”与“淮阴龚翠岩为画《水村图》”二句间似有脱文，所脱者或即谓钱德钧如何如何云，其后接“淮阴龚翠岩为画《水村图》”，则龚开所绘之《水村图》当是绘给钱德钧的；“赵吴兴、李息继作二图于后”，即是说此图后有赵孟頫、李衎补绘之竹石；卷尾则有袁易所赋之二绝句。

袁易《静诗集》（知不足丛书本）

陈植因仰慕“前辈襟期风度”，遂作《江浦树石》图。张简题记所谓“书其一诗于上，且又次其韵”之“其”，指袁易。“书其一诗于上”与前文“上书一绝”之“书”义同，皆钞录之意。盖此处若是陈植自作诗，则不当用“书”字，而当用“题”字。所谓“又次其韵”之作，则是陈植自作诗矣。

张简题记谓“先生所”之“先生”，亦指袁易。赵孟頫《水村图》作于元成宗六年（壬寅，1302），至明太祖洪武四年（辛亥，1371）为六十九年，故不当云“去今七十馀年”。而龚开之作在前，谓“七十馀年”，恰正合。又，陈植为陈琛（1260—1344）之子，晚袁易三十一年而生，是袁易之子侄辈，其题诗距洪武四年为十四年，则当作于元顺帝至正十七年（丁酉，1357）。

如此，可知首绘《水村图》者为龚开，是送给钱重鼎的。卷后有赵孟頫、李衎补绘之竹石，袁易并作《题钱德钧水村图子昂仲宾二公作竹石于后》诗二首，以记其事，张简题记“先生赋二绝句以题卷尾”即指此而言。第二首“故将竹石期贞士，二子最绝群”，与前所述，合若契。后陈植受龚开画和袁易诗之感动，另绘《江浦树石》图，画上钞录袁易诗之一首，并次韵一首。陈植《江浦树石》辗转至滕用亨（字用衡，姑苏人），后被童仲文收，并为装潢留白，请张简题跋。可惜，龚开《水村图》与陈植《江浦树石》，今皆不知所之矣。

龚璛《存悔稿》（清钞本）

又，龚璛《存悔稿》有《方子玄为钱德钧作水村图》诗，诗曰：

太湖三万六千顷，分得一村如断槎。

独立苍茫子玄子，故将秋色画诗家。

方子玄资料遍查不及，识此。

综上所述，龚开曾为钱重鼎绘《水村图》（有李衎、赵孟頫补绘之竹石），后钱重鼎又分别请李衎、赵孟頫与方子玄三人为其绘《水村图》，今者仅传赵孟頫一幅而已。

流传与“三进宫”

凡重要的绘画作品，只要递有序，根据题咏或鉴印，大致可以梳理流传之经过。

《水村图》之题诗题跋，自元迄清乾隆三四百年间，共有五十馀篇。今卷依次为：赵孟頫、邓楀、觉非叟（即邓楀）、佚名（吴延寿）、顾天祥、陆祖允、钱资深、束从大、赵孟籲、黄肖翁、束南仲、罗志仁、钱重鼎、哲理野台、郭麟孙、陆祖宣、钱重鼎、林宏、干文傅、叶齐贤、姚式、陆柱、龚璛、王钧、汤弥昌、钱重鼎、束从周、曹浚、孙桂、钱良佑、俞日华、束从虎、黄介翁、汤弥昌、龚璛、姚式、赵由儁、钱以道、陆行直、郭麟孙、陆祖凯、束巽之、赵骏声、赵由祚、林宽、赵由儁、束复之、陆承孙、束同之、陆继善、朱梓瑞、徐关、董其昌、陈继儒、李日华、李永昌，引首乾隆书“清华”二大字，卷中幅乾隆题诗两次。

清内府钞本《石渠宝笈》

《水村图》之鉴赏印记，据内府钞本《石渠宝笈》卷十四著录：

卷前署“水村图”三字。又“神品”、“积雪”、“成子容若”、“真赏”、“胶西张应甲先三氏图书”诸印。又“传家”、“隐居”、“鉴定”半印三，又半印不可识。卷后有“”、“容若书画”、“张应甲”、“放情丘壑”、“成子容若”、“真赏”、“成德”诸印。又一印不可识。又“子孙”、“平生”、“妙”字、“顾君实”诸半印。前隔水有“成德容若”、“山人”二印。押缝有“敬美”、“顾君实鉴定”、“”三印。后隔水有“山人”、“容若书画”二印。押缝有“敬美”、“榆溪程因可氏珍图书”、“尊闻图”诸印。又“”印二。……

诸跋中押缝，“”印凡二十五，“魏本成印”三。又“琅琊王敬美氏收图书”、“程因可氏收鉴赏章”、“汉阳吴氏书画印记”、“花间草堂”、“真赏”诸印。又“魏本成”半印三。……

卷中幅……有“乾隆宸翰”、“几暇临池”二玺，引首……有“懋勤殿鉴定”章、“乾隆宸翰”二玺，前有“御赏”一玺。御笔题籖，籖上有“乾隆宸翰”一玺。

实际上，今本手卷中还有“本成”、“吴开治字平舆号槑溪之章”、“顾氏芸阁珍”、“女修”、“香界”、“羹尧”、“石渠宝笈”、“宜子孙”、“养心殿鉴宝”、“机暇怡情”、“得佳趣”、“石渠继鉴”、“三希堂精鉴玺”、“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”、“无逸精鉴玺”等印。通过这些题咏和鉴印，我们基本可以梳理出赵孟頫《水村图》的流传轨迹。

一、元明与清初

《水村图》拖尾徐关之前的题诗题跋，应该都是钱重鼎自己往请的，从徐关前一位朱梓瑞语中有“从游尚记髫年日，白首芹边感旧题”句，可知。

朱梓瑞、徐关题诗

徐关题诗曰：

水村先生家寓吴， 翰墨悉范模。

平时雅趣何处无，寄名播远聊尔娱。

子昂濡笔成是图，心与神会美且都。

山溪缭绕秋色敷，篱落荆榛尘迹虚。

我来拭目声於呼，惜哉人物不两俱。

僭言子孙思勤渠，传蒙继志万代儒。

至正七年丁亥二月廿日，实之兄出示先大夫《水村图》，思之不觉慷慨，漫书于卷末。徐关。

从“惜哉人物不两俱”一句可知元顺帝至正七年（丁亥，1347）时，钱重鼎已经过逝，赵孟頫《水村图》亦已转到其子钱实之手中矣（按，卷内题诗名资深字原父者与此是否为同一人，）。

“魏本成印”

据鉴印可知，此图后为魏本成收。魏氏为明杜琼姊丈。杜琼（1396—1474）字用佳，号东原，吴县（今江苏）人。曾绘《友松图》，即是为“其姊丈魏友松写号图”（文伯仁跋）。今钤“魏本成印”、“魏印”半印、“本成”半印，皆为其所用印。

朱存理《珊瑚木难》卷二“水村图”条

之后经刘珏收。刘珏（1410—1472）字廷美，号完庵，长洲（今苏州）人。擅山水，与杜琼、沈贞吉（沈周叔父）等并称。朱存理（1444—1513）《珊瑚木难》卷二“水村图”条末注：“此卷二十年前于刘完庵舟中一见，仿间不能记忆。近于沈维时处借得钞本，为录于此。维时又得于徐克成者。乙巳二月一日，琴川舟还相城舟中复记。”乙巳为成化二十一年（1485），二十年前则是成化元年（乙酉，1465），朱存理曾在刘珏的船上，见过《水村图》。

吴宽《匏翁家集》（明正德刻本）

之后经徐廷赞收。吴宽（1435—1504）《题赵松雪水村图》：“戊戌八月三日，予过独树湖，泊舟苇间，出此阅之。景物宛然，益叹松雪翁画手之妙。此图今射渎徐氏，后十七日雨中再阅题。”（《匏翁家集》卷四十九）戊戌为成化十四年（1478）。徐氏富收，另有高克恭《夜山图》，吴宽于同年重阳日看过。其《题高房山画后》曰：“高尚书《夜山图》，并赵松雪以下诗跋，吴宽尝阅于射渎徐氏。”（同前卷五十）据前引朱存理《珊瑚木难》卷二“维时又得于徐克成者”，及朱存理《答史明古》曰：“今奉去《宣城集》、《玉山名胜集》计二册，以塞来命。《水村图》诗什，旧为黄应龙借去，取回寄上。”可知，徐襄（字克成）处有《水村图》题咏钞本。又，沈周《西山有虎行》图卷（广州华艺拍卖有限公司2010冬季拍卖会）后吴宽题跋，有“昨与袁德纯、韩克赞为启南相山之行，过射渎徐廷赞”句，启南即沈周，其次女嫁与徐廷赞之子克成。

黄櫰《管窥集》（旧钞本，歌商颂室旧）

之后经陆完收。陆完（1458—1526）字全卿，号水村，长洲（今苏州）人。成化二十三年（1487）丁未科进士，官至兵部尚书、吏部尚书。正德十五年（庚辰，1520）以交通宁王朱宸濠下狱，十六年谪福建靖海卫，嘉靖五年（丙戌，1526）卒。陆氏富收，如怀素《自叙帖》、颜真卿《川诰身》、虞世南《汝南公主墓志铭》、诸遂良《倪宽赞》、蔡襄《思叙帖》、米芾《苕溪诗》、苏轼《前赤壁赋》、夏珪《长江万里图》、马远《水图》《豳风图》等皆曾经其递，《清明上河图》亦有其题跋。黄櫰《管窥集》于“赵文敏水村图卷”条末过录有疑似项元汴批语，曰：“此图上海顾氏之物，原其外家陆冢宰所，今不知流落何处。”陆氏被祸后，品散出，文徵明曾于嘉靖二十二年（癸卯，1543）见过此图，以为“秀润可爱”，遂以其笔意临摹一件。

“顾氏芸阁珍”

“女修”

之后经顾从德收。顾从德（1519年1月20日—1587）字汝修，上海人。官鸿胪序班。与孙承恩、谢榛、欧大任、黎民表等友善。顾氏数代收集古印，成《集古印谱》，沈明臣叙之曰：“上海顾氏称世家，以博雅传，自御医公世安氏搜购始，及光禄君汝由，鸿胪君汝修，大理君汝和，光禄子天赐，历祖孙父子兄弟绵远矣。”张所敬评曰：“吾邑顾鸿胪汝修氏所刻《印薮》，诚宇内一奇编也。”（《潘氏集古印范序》）王穉登（1535—1612）于万历五年（丁丑，1577）夏六月跋《明文徵明湖山新霁图》曰：“赵荣禄《水村图》，余尝见于顾鸿胪家。”（《石渠宝笈》卷六。今故宫博物院，非文氏原卷）今钤“顾氏芸阁珍”、“女修”、“顾氏芸”半印、“阁珍”半印、“女”半印、“修”半印，皆为其所用印。《石渠宝笈》著录有“顾君实”半印、“顾君实鉴定”印，实系误释，说详程季白条。

“敬美”

“郎王敬美氏收图书”

之后经王世懋收。王世懋（1536—1588）字敬美，号麟州，太仓人。嘉靖三（1559）己未科进士，累官至太常少卿，明代文学家、史学家王世贞之弟。陈继儒《跋赵荣禄水村图》谓“子昂《水村图》学摩诘，在王敬美太常家”（汪砢玉《珊瑚 名画题跋》卷八），是其证也。今钤“敬美”、“郎王敬美氏收图书”，皆为其所用印。

陈继儒跋赵孟頫《水村图》

之后经王士騄收。王士騄为世懋次子，字闲仲，万历二十二年（1594）甲午科举人。陈继儒与之熟稔，曾有《寿王闲仲六十叙》、《王闲仲集叙》诸文。陈氏于万历二十九年（辛丑，1601）跋《水村图》曰：“松雪《水村图》仿董、巨，正与赠周公谨《鹊华秋色》卷相类。……家有文衡翁摹松雪《水村》一卷，因出赠王闲仲，与此图遂成延津之合。”

董其昌《秋兴八景图册》（上海博物馆）

之后经董其昌收。董其昌（1555—1636）字玄宰，号思白、香光，松江（今属上海）人。明代书画家。万历十七年（1589）己丑科进士，授翰林院编修，官至礼部尚书。董其昌《秋兴八景图册》（上海博物馆）第二开题识曰：“余家所赵文敏画有《鹊华秋色卷》、《水村图卷》、《洞庭》两山二轴、《万壑响松风百滩渡秋水》巨轴，及设色《高山流水图》，今皆为友人易去，仅存巨轴学巨然《九夏松风》者，今日仿文敏笔并记。庚申八月朔前一日，玄宰。”庚申为泰昌元年（1620）。又《山水高册》题识曰：“吾家有赵集贤《水村图》及文太史临本，皆从《辋川》得笔，二卷久已失之。仿为此。甲子九月晦记，玄宰。”（安歧《墨缘汇观》名画卷上）甲子为天启四年（1624）。张丑《清河书画舫》卷十：“昔为王敬美所，今转属董玄宰氏矣。”高士奇《直庐同御史大夫陈公王俨少司农张敦复学士观内府所赵子昂水村图》第六首自注曰：“俨司农言子昂《鹊华秋》与此卷，皆董宗伯家所。” （《苑西集》卷六）俱可为证。

董其昌跋赵孟頫《水村图》

之后经程季白收。程季白，徽州人，寓居嘉兴。著名收家，与汪砢玉、李日华、董其昌等人均有交往。董其昌万历四十七年（己未，1619）跋《水村图》曰：“娄江二王皆好古人书画真迹，敬美尤工临池，所收独精。此卷为子昂得意笔，在《鹊华图》之上。……二图皆在余几案，《鹊华》归同年吴光禄，此卷归程季白，皆赏鉴家，余无复失弓之叹。”汪砢玉《珊瑚 名画题跋》卷八著录条自注曰：“天启壬戌春，玉观于程氏交远阁。”〔注③〕壬戌为天启二年（1622）。次年四月，程季白复请李日华题跋，今存卷内。李日华并在前隔水钤“李君实鉴定”压缝章〔注④〕。

“程因可氏收鉴赏章”

“榆溪程因可氏珍图书”

之后经程因可收。程因可，季白后人。程季白遭魏忠贤陷害后，书画传与子孙，李永昌跋《水村图》曰：“甲戌春杪，余访因可先生六吉堂，出视此卷，余赞叹得未曾有，不惟余不多见，即在吴兴，亦不多得也。崇祯七年三月晦日。”甲戌即崇祯七年（1634）。未几，书画陆续有散出，钱谦益曾于崇祯十三年（庚辰，1640）自程因可处购得王维《雪江卷》（《牧初学集》卷八十五），可知也。今钤“程因可氏收鉴赏章”、“榆溪程因可氏珍图书”，皆为其所用印。

“张应甲”

“胶西张应甲先三氏图书”

之后经张应甲收。张应甲字先三（或作山、三），号希逸，胶州人。若麒长子。顺治四年（丁亥，1647）拔贡。无意仕途。张若麒（？—1656）字天石，崇祯四年（1631）辛未科进士，曾任光禄少卿，后投靠李自成。清顺治元年（甲申，1644）五月多尔衮攻占，张氏开门迎降，授顺天府丞，官至通政使。据吴其贞《书画记》卷五：“先山，山东胶州人，阀阅世家。乃翁笃好书画，广于考究古今记录，凡有法书名画在江南者，命先山访而收之。为余指教某物在某家，所获去颇多耳。”可知张若麒精于书画考鉴，并命儿子张应甲前往江南收画，而吴其贞为作向导。张应甲曾收得赵孟頫《鹊华秋》，曹溶题跋曰：“卷旧家，今归胶州张先三。鹊华两山有灵，故使主人涉江数千里，攫取此卷还其乡也！”所谓“旧家”，指金坛于氏（于褒甫家族）。如此，则赵孟頫《鹊华秋》与《水村图》皆归张应甲收。今钤“张应甲”、“胶西张应甲先三氏图书”，皆为其所用印。

“吴开治字平舆号槑溪之章”

“汉阳吴氏书画印记”

之后经吴正治、吴开治兄弟收。吴正治（1618－1691）字当世，号赓庵，祖籍江南，湖北汉阳人。顺治六年（1649）己丑科进士，康熙二十年（辛酉，1681）授武英殿大学士。弟吴开治字平舆，号梅溪。吴氏兄弟雅号书画，曾请王翚临摹历代名画若干。吴升《大观录》卷十六记此图“为汉阳吴相鉴”，既称“吴相”，则在吴正治授武英殿大学士之后。今钤“吴开治字平舆号槑溪之章”、“汉阳吴氏书画印记”、“尊闻图”，皆为吴开治所用印。

“成德容若”

“”

纳兰性德（1655—1685），叶赫那拉氏，字容若，号山人，满洲正黄旗人。其父是康熙朝武英殿大学士、一代权臣明珠。纳兰自幼饱读诗书，文武兼修，十七岁入国子监，为徐元文赏识，推荐给内阁学士徐乾学。纳兰善填词，词风清丽婉约，哀感顽艳，格高韵远，独具特色，有《饮水词》。今钤“成德容若”、“成子容若”、“成德”、“容若书画”、“真赏”、“山人”、“”、“香界”、“花间草堂”、“神品”，皆为其所用印〔注⑤〕。

纳兰有《题松雪水村图》诗，曰：

北苑古神品，斯图得其秀。

为问鸥波亭，烟水无恙否？

康熙二十四年（乙丑，1685）三月，纳兰携图请朱彝尊题签，朱彝尊《题赵子昂水村图》曰：“岁在乙丑三月，纳兰容若属予题签，留之匝月，卷还未几，容若奄逝，真迹不复可睹矣。”（《曝书亭集》卷五十四）此篇题记，当是事后追述之作。

姜西溟题李含渼《水村图》

朱彝尊三月携归，四月为“题签”。而五月三十日，纳兰即溘然长逝。姜西溟也曾于通志堂见过此图，其题李含渼《水村图》诗曰：

通志堂前前日见，生绡一幅似桃源。

不知神物归何处，留得青衫旧酒痕。（曾见松雪公《水村图》，主人零落，此图遂不可问矣，或云已入秘府。）

姜西溟题诗作于康熙二十九年（庚午，1690），所谓“或云已入秘府”，是不确定之辞。其实，此图早在纳兰逝世的当年，即收入内府，置于直庐，供侍臣值宿时欣赏〔注⑥〕。

吴升《大观录》（九年怡寄轩排印本）

赵孟頫《水村图》在元明清初之流传过程，大致如上所述，虽然中间还出现有一些不甚明确之断档，如钱资深至魏本成、陆完至顾从德之间，是否还有其他递；以及吴升《大观录》卷十六谓“此图成化时同彦敏《夜山图》取入御府，见《石田诗》，不知何年复出人间”云，核诸沈周诗集，未获相关记载。皆因文献不足，未能考得。但基本可以肯定的是，在被张应甲收之前的三百七八十年间，赵孟頫《水村图》都是在江南地区传递着。

二、之一次入宫

康熙二十四年（乙丑，1685）五月三十日，纳兰辞世。是年十二月（1686年1月14日）翰林院学士兼礼部侍郎张英入宫，即于直庐见之，作《十二月内直看赵松雪水村图》诗三首，曰：

无奈赵王孙，画出江南水上村。

瞥向淡烟疏柳处，依稀重认旧柴门。

青箬吹香雨后风，秋山秋水总空濛。

谁将宝穑堂前景，移入觚棱晩照中。（宝穑堂，余松湖别业名也。）

罛罼闲来挂短篱，潮生风急雨如丝。

《鹊华秋色》无由见，沙渚烟汀淡益奇。

张英（1637—1708）字敦复，号乐圃、倦圃翁，桐城人。张廷玉之父。康熙六年（1667）丁未科进士，选庶吉士，累官至文华殿大学士兼礼部尚书。

张英《存诚堂诗集》

陈廷敬于康熙二十五年（丙寅，1686）二月入宫，亦于直庐见之，作《水村图》二首，小序曰：“《水村图》，赵文敏笔也。自署云：‘六年十一月望，为钱德钧作。’元人题者五十一人，皆秀逸可喜。康熙二十五年归于大内，时在直庐，得纵观，记以诗。”诗曰：

秋雨秋风淡墨间，燕云粉本映关山。

百年智巧销磨尽，却在清江水石间。

菰芦门外水连天，我已移家约钓船。

从此烟波秋色远，凭谁先写旧樊川。

陈廷敬谓“康熙二十五年归于大内”，似不确。据上引张英诗可知矣。且此次与陈廷敬同观《水村图》者，另有高士奇、王鸿绪与张英三人，高士奇有《直庐同御史大夫陈公王俨少司农张敦复学士观内府所赵子昂水村图》六首，诗曰：

断汊横塘水一湾，竹篱茆屋两三间。

岚烟树霭纷无数，几点秋容露远山。

滩上菰蒲渚上菱，船头丝 崦头罾。

此中尽可消长日，应与红尘隔几层。

故人曾为写江村，深柳书堂旧业存。（余有江村草堂，菰村、耦渔曾为作图。）

兴会古今差仿，墨花浓淡爱王孙。

端凝品第称清逸，（内府图书多贮端凝殿，各有品第，命士奇鉴定。）玉轴牙签宋刻丝。

五十一人题处好，萧骚半属画中诗。（卷后题跋凡五十一人，皆延祐、一时名贤。）

高阁晴窗昼漏稀，相将指点说渔矶。

他时短棹烟波上，对景翻嫌旧友非。

细板桥边小径斜，一行飞雁起汀沙。

寒芜乱筿看难尽，又欲从人问《鹊华》。（俨司农言子昂《鹊华秋》与此卷，皆董宗伯家所。）

高士奇《苑西集》（康熙朗润堂刻本）

高氏第三首自注所谓“余有江村草堂，菰村、耦渔曾为作图”，菰村系云号，耦渔系严绳孙号，二人为绘《江村草堂图》。同卷《再题小诗索禹尚基图江村草堂》有“烦君出幽意，仿《水村图》”句，后《独旦集》之《舟晓》诗自注亦有“赵松雪有《水村图》，为世所重”语，可见高氏对《水村图》所绘意境之向往。

后来王士禛于某一日“入朝待漏，偶与陈说岩（廷敬）大司空谈及”此图，陈廷敬告诉他说，曾在大内见到过赵孟頫《水村图》，后有题跋甚多云（见《居易录》卷九）。

赵孟頫《水村图》何时入宫，由于相关档案缺失，或一时未能觅得，不能遽定。据《康熙起居注》，康熙二十四年五月三十日上午，大学士明珠与觉罗勒德洪、王熙、吴正治、宋德宜等犹商讨政事，六月一日起议政大学士名单中就没有了明珠的身影，直到九月初四日才重新上朝，盖居丧三月故也。又据《清实录》康熙二十四年十一月二十七日冬至节（1685年12月22日）：

上御中和殿，内大臣、侍卫及执事等官行庆贺礼毕，御太和门视朝。诸王、贝勒、贝子、公等文武等上表行庆贺礼。

颇疑明珠即是在冬至节这天，借上表庆贺之际，将赵孟頫《鹊华秋》与《水村图》等一并敬献进了皇宫。

据前引张英《十二月内直看赵松雪水村图》第三首“《鹊华秋色》无由见”句，似传达出一层意思，那就是：张英知道《鹊华秋》与《水村图》是一并进入皇宫的，而康熙只将《水村图》放在了直庐，供侍臣欣赏。

三、第二次入宫

说“第二次入宫”，则必有出宫之事。但是很可惜，同样未能找到何时、因何出宫的文献记录或档案资料。因今本《水村图》卷内钤有“羹尧”、“积雪”二印，则说明此件曾经年羹尧收。

“羹尧”

“积雪”

年羹尧父年遐龄，原籍凤阳府（今属安徽），顺治十二年（1655）乙未科进士，改隶汉军镶黄旗。康熙二十二年（癸亥，1683）升巡城御史，巡视城，先后任内阁侍讲学士、宗人府府丞、内阁学士、工部侍郎、湖广巡抚。四十年（辛巳，1701）署理湖广总督事务。四十三年（甲申，1704）致仕，回京养老。

年羹尧（1679—1726）字亮工，号，康熙三十九年（1700）庚辰科进士，改庶吉士；四十二年（癸未，1703）授翰林院检讨；四十四年（乙酉，1705）任四川乡试正考官；四十七年（戊子，1708）任翰林院侍讲学士、广东乡试正考官。四（己丑，1709）迁内阁学士，旋升任四川巡抚；五十七年（戊戌，1718），任四川总督；六十年（辛丑，1721）进京入觐，升川陕总督。雍正元年（癸卯，1723）十月，青海罗卜丹津叛乱，任抚远大将军。雍正二年（甲辰，1724）以平定青海战事之功，雍正破格恩赏，晋升为一等公。

康熙对年遐龄、年羹尧父子二人颇为赏识，曾为年遐龄之女年氏指婚，将她指配给皇四子胤禛（即后来的雍正），成为雍藩侧福晋（即年贵妃）；而年羹尧所娶为康熙表弟纳兰性德之女，且纳兰生前曾为康熙之贴身侍卫。所以说，年羹尧与纳兰、康熙、雍正之间，有这一层不同寻常的关系。

据《清实录》康熙六十年（辛丑，1721）六月朔：“四川、陕西总督年羹尧陛辞，赐弓矢等物。”及至雍正即位后的两年间，时有赏赐，据中国之一历史档案馆年羹尧此一时期的谢恩折，可知雍正所赏赐之物有：鲜荔枝、鲜枣、新茶、手、木瓜、香圆、糟鹿尾、平安丸、太乙锭、御书诗扇、御书幅字、笔墨、春联、鼻烟瓶、荷包、香、珐琅瓷器、西洋规矩、鸟枪、铅药、皮带、四团龙补褂蟒袍、四团龙貂皮褂、貂帽、蟒袍、宁绸等，年羹尧于雍正二年十二月十一日（甲辰，1725年1月24日）所呈一折（档号：04-01-30-002-0771），曰：

一载以来，赐爵、赐金、赐第、赐园、赐世职、赐佐领，父子兄弟以及妻孥，莫不沾濡雨露，沦浃肌髓。

赏赐不可谓不多。其实，自康熙四（己丑，1709）外任四川巡抚后，年羹尧觐见皇帝只有两次，康熙所赏只记有“弓矢等物”，雍正赏赐虽多，却未见有古代书画物什。

年羹尧后来虽军功显赫，但实际出身是在翰林院。曾以“积雪”名义刊刻过《唐陆宣公集》，自序末署款为“康熙六十一年壬寅仲春上浣后学年羹尧书于积雪”。

葛继孔《谨将招权索贿之迹据实参奏》折

年羹尧亦好收古董书画，雍正三年（乙巳，1725）初欲治其罪，曾让各地揭发年羹尧行时，有江苏按察使葛继孔于六月十七日递呈《谨将招权索贿之迹据实参奏》折（档号：04-01-30-0044-053），文曰：

去年羹尧入京，臣于十月十三日恭请皇上升殿，在乾清门遇见，羹尧向臣拉手问好，说：“你是认得东西的人，今番从江南来，不该给我几件古董？不该来见我么？”臣见其声高气扬，势焰可畏，只得将青绿花觚一件、哥窑瓶一枝、图书一匣、宋元册牍册页一本、旧书两部、宋元画六幅，共计十二件，差家人送去。羹尧随约臣往见，说：“我久知你才情好，今后自然留心照看你，你还要送我几件古董。”臣无奈，又将玉杯一只、元人尺牍一本、元明画三轴，共计五件，差家人送去。

年羹尧于七月十九日有对此事的澄清递呈（档号：04-01-30-0020-016），曰：

臣去年进京，于乾清门前，葛继孔见臣，问好，臣亦不得不回问其好。实未先行拉手相问，且向彼索取古董并邀其相见之事。继以图书、字画两次送臣，却之不得，收受是实。

不论是年羹尧索贿，还是葛继孔行贿，年羹尧收古董、字画，应该不少，而且品质都还不错。

是年十二月十一日，定年羹尧大罪九十二条，其“贪黩十八条”之第八条即是“收受葛继孔赠送古玩”。《清实录》雍正三年是日载曰：

朕念年羹尧青海之功，不忍加以极刑，着交步领阿奇图，令其自裁。……一应赏赉御笔、衣服等物，俱着收回。……年羹尧之妻，系宗室之女，遣还母家去。年羹尧及其子所有家赀，俱抄没入官。

年羹尧所之字画，当于此时，“抄没入官”〔注⑦〕，其古董书画，收入紫禁城。其后著录于《石渠宝笈》者有：杜牧《张好好诗》，署“积雪年羹尧观”款，钤“羹尧”印（此件署观款，并非年氏拥有）；赵孟頫《书待漏院记》，俞和《临乐毅论》，钤“积雪”印；赵孟頫《水村图》，钤“羹尧”、“积雪”二印。《张好好诗》之“羹尧”印、《书待漏院记》与《临乐毅论》之“积雪”印，与《水村图》之“羹尧”、“积雪”二印，印文一致。

李世倬《临古册》第三开

又，因依附年羹尧而遭牵连的李世倬，于雍正四年（丙午，1726）作《临古册》八开，第三开题识曰：

赵松雪《水村图》载诸画谱，称宝物也。曾于青门见之。每一濡毫，辄往。

青门，据《三辅黄图·都城十二门》记载：“长安城东出南头之一门曰霸城门，民见门色青，名曰青城门，或曰青门。”这里代指长安，亦即借指年氏所居之总督衙门。

按李世倬（1687—1770）父李成龙，官至湖广总督，与年氏皆隶属汉军，有通家之谊。康熙五（己亥，1719）六月，李世倬奉命赴川陕军前效力，后遵米例捐纳。雍正元年（癸卯，1723）三月，年羹尧奏荐李世倬木道员。三年（乙巳，1725）三月，因“茶盐案”被河南巡抚田文镜题参，即发往山西质审，盖亦受“年案”之牵连也。同年十一月结案，雍正帝以其父李成龙在“年案”中表现尚可，着令李世倬补授四川松茂道。次年八月，李世倬作《临古册》，回忆往事，所谓“曾于青门见之”，可作为赵孟頫《水村图》曾经年羹尧收之佐证。

至于《水村图》何时由康熙赏赐给年羹尧，未能考得。且作一假设：年羹尧与纳兰性德之女成亲之际，康熙将此作为贺礼赏赐之，盖此本为年羹尧岳丈家之故物也。

乾隆帝题赵孟頫《水村图》引首

此后，赵孟頫《水村图》一直秘皇宫。清高宗乾隆时代，“贮养心殿”（内府钞本《石渠宝笈》），深受珍爱。乾隆曾于四年（己未，1739）、三十五年（庚寅，1770）两次“御笔”题诗，尤其是第二次，乾隆“春巡驻左水庄行馆，登澄景楼，见水村风物澄鲜，宛然松雪图中景，行箧适携此卷”，遂作一诗于上曰：

拾级楼栏上一层，沧波墙外见空澄。

水村图问谁家好，佳景王孙示我曾。

一则曰“宛然松雪图中景”，再则曰“佳景王孙示我曾”，可见赵氏所绘之风致处，乃与实景无别，观之直欲餐松饮涧矣。今钤“乾隆鉴赏”、“乾隆御览之章”、“御赏”、“古希”、“皇帝之宝”、“五福五代堂古稀宝”、“石渠宝笈”、“宜子孙”、“养心殿鉴宝”、“机暇怡情”、“得佳趣”、“石渠继鉴”、“三希堂精鉴玺”，皆为其所用印。

四、第三次入宫

赵孟頫《水村图》卷上另钤有“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”、“无逸精鉴玺”三印，可见直到清末，此画一直深皇宫。

“嘉庆御览之宝”

“宣统御览之宝”

宣统三年八月十九日（1911年10月10日）武昌发生，史称辛亥。1912年1月1日，临时成立。此时清犹存，经临时与清议和代表协商，2月9日临时方面向清致送《 大清皇帝辞位之后优待之条件》（简称《清室优待条件》），12日经隆裕太后代表清廷认可这一条件，并于次日公布，宣布清帝退位。

《清室优待条件》第三条：“清帝暂居宫禁，日后移居颐和园，侍卫人等照常留用。”第七条：“清帝私产由特别保护。”但是退位的溥仪深恐命运之难料，便将内府珍之历代字画，以“恩赐”名义，赏赐与其弟溥杰、溥佳，使之陆续带出皇宫。据统计，自1922年9月28日至12月12日，共运出书画手卷一千二百八十五件，其中就包括赵孟頫的《水村图》。此批书画出宫后暂存醇王府内。

1924年10月23日，冯玉祥发动“”。11月4日，临时执摄政内阁会议重新修正《清室优待条件》，修正后的第三条决定：“清室按照原优待条件，即日移出禁宫，以后得自由选择居住，但仍负保护责任。”溥仪被驱逐出宫，随即迁往天津，住在日租界内的张园、静园。1925年，暂存醇王府内的历代名画、宋元善本与珠宝等共计七八十只大木箱，也被运到天津。

1934年，溥仪至长春，做伪皇帝，静园宝物被运至长春伪皇宫小白楼内珍。1945年8月，日本战败已成定局，溥仪13日从长春乘火车逃往临江大栗子沟，17日企图乘飞机逃往日本，在沈阳东塔机场停歇时，被苏联红军俘获。其携带的书画和珠宝由苏联红军查扣，并转交东北联军，但有一小部分流落，而《水村图》就在这流落的名单之中〔注⑧〕。

直到1953年，经徐邦达先生努力，探得《水村图》踪迹，即安排专人赴大栗子沟，顺利购回，入故宫博物院。

注释：

①梁章钜《新购得禹鸿胪卜居图册题后》：“闻道分湖招隐宜，吴兴蓟国两图之。人言此作同风味，我亦裁笺索大痴。”自注曰：“赵松雪《水村图》最著名，李息因作第二图，今此图与之相似，余既购成，亦拟乞黄秋士仿为之。”（《退庵诗存》卷十四）所谓“李息因作第二图”，盖亦从朱氏“蓟丘李息为之于后”而来。

②张简字仲简，号云丘、白羊山樵（或作山人），姑苏人。早年师事张雨为，至正初返儒服。洪武三年（庚戌，1370），召修《元史》。与顾瑛、倪瓒、杨维桢唱和。

③“远”字原作“园”，据卞永誉《式古堂书画汇考》之画考卷十六引述及汪氏跋《唐宋绘》“是册归程季白，于己未秋，余复阅于交远阁”（《珊瑚 名画题跋》卷十九）改。

④《石渠宝笈》释作“顾君实鉴定”，又误释后隔水“顾氏芸”半印三字为“顾君实”。

⑤纳兰于项元汴，实有亦步亦趋之感。项氏于《鹊华秋》，钤印六十五枚（画心钤二十二枚）；纳兰于《水村图》，钤印五十八枚（画心含赵孟頫跋文一节钤十五枚）。项氏有“神品”长形印，纳兰有“神品”圆形印（此印又见于杨凝式《夏热帖》、李公麟《龙眠山庄图》、赵孟頫《鹊华山》等），且所钤位置也大皆相同。

⑥纳兰同时之清宗室诗人博尔都（1649—1708）有《题赵子昂水村图》：“秋冷波纹静，山寒木叶疏。茅亭无别事，聊可对琴书。”（《问亭诗集》卷五）此诗前后，另有题巨然、黄公望、董源、赵大年、王时敏画诗，殆同时所观者欤？

⑦雍正三年（乙巳，1725）四月，年羹尧调任杭州将军，随行千馀人；十月，即遭逮系，下刑部。据《八旗通志·福敏传》：“新任巡抚李卫……命都统拉锡至浙，查抄年羮尧财产。”

⑧其详可参看溥仪《我的前半生》、溥佳《一九二四年溥仪出宫前后琐记》、杨仁恺《国宝沉浮录》等，兹不赘述。

责任编辑：臧继贤

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