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从某种程度而言，这个世界永远都在遵循着能量守衡定律，且并不仅仅限于物理范畴，得到什么总得失去些什么来维持平衡和公正。
作为明星可以享受着闪光灯下的光辉，但也得承受失去个人隐私的代价。拥有财富却不免失去获得的快感。
没有什么是完美的，得到与失去有时候是相互依存的，你不可能坐拥所有的幸福和完美。《火柴人》中的罗伊在影片结尾遭受到一个大逆转的结果，失去了他积累的所有不义之财。
但是他却从此摆脱了奇异病症带来的阴霾，重归正常人的幸福生活。 作为导演的雷德利.斯科特一直在设局蒙骗着广大观众，而作为我也不可避免地被狠狠摆了一道。
其实话说回来，你如果用点心的话应该多少可以看出些端倪，只是我虽疑问于罗伊女儿出现的孤立性以及一直未曾露面的母亲。对于女儿身份真实性的怀疑并没有让我能够猜出最后这个颠覆性结局，能够欺骗大多数的手段总是高明的，所以很是敬佩雷德利·斯科特不输于影片中骗子罗伊的骗术。
影片大部分的时间都在营造一种温情四溢的轻喜剧的气氛，让我们的注意力更多集中于罗伊父女之间情感交流的此起彼伏。于是乎我们被带上了一条自以为是的歧途，而老头雷德利·斯科特则在一边窃笑。
我们在街头也常常会碰到那些捡到金项链然后要和你平分的小骗局，而影片中大多数关于骗术的桥段并不什么出彩，和生活中的这些骗局有着太多的相似，并不显出太多的高明之处。而影片更多的着力于尼古拉斯.凯奇所饰演的罗伊的奇异病症，而凯奇的表演让我们再次看到了曾经在《远离拉斯维加斯》中的出色演技。
凯奇最擅长于那些偏执、病态的边缘类角色，而此类角色有较大的发挥空间，饰演起来往往也是更容易出彩。在奥斯卡的历史有相当多的演员就是因为此类角色而受到评委们的青眯，荣登影帝宝座。
而凯奇对于此类角色的把握有着天生般的控制力，绝对不会让人感觉到夸张的成分。他的每一个眨眼，每一个失常动作，每一个颤抖都表现出拿捏得恰如其分。
我并不是很欣赏凯奇在动作片中塑造的孤胆英雄角色，只是觉得他天生就是应该去演一些边缘角色的。凯奇在低成本影片中表现总是好于在大制作中的表现，因为他的表演本身就是一种特色，不能让太多的特效来掩盖住他表演的光彩。
而雷德利·斯科特选择他来出演罗伊也是再正确不过的了。 当所有不起眼的骗术桥段让人不免感到失望时，在最后我们发现所有的不显眼的小骗局原来只是为了烘推出一个充满颠覆性的大骗局。
罗伊被骗了，我们发现自己也被骗了。 其实在我们的眼中作为骗子的罗伊并不是那么可恨，他受着病痛的困扰，又充满各种各样的人性弱点，对女儿充满了父爱，以至于最后被同伙弗兰克狠狠骗了一把。
作为一名职业骗子的罗伊似乎缺少些冷酷和铁石心肠，当他的人性逐步复苏，对金钱的欲望也日渐淡薄，最后的行骗只不过是在延续着过去的惯性。而山姆·洛克威尔所饰演的弗兰克似乎更具备一名职业骗子的高素质。
我们从整个骗局中可以看得出弗兰克对罗伊心理和性格的了如指掌，以及对这个庞大诈骗工程每一处细节的精细计算，从而让精明的骗子同伙不自觉得一步步落入他设计的圈套之中。更重要的是弗兰克可以为了金钱六亲不认，绝不会产生一丝的犹豫。
同以往的一些诈骗类电影相比，《火柴人》似乎颇显不同，它在轻松的背景音乐之下将故事讲得充满家庭温情，却将行骗放到了相对次要的位置上。尽管在最后还是甩出了一个巨大的包袱，但仍然不能称其为传统的诈骗类电影。
不仅凯奇的演技出色，同他演对手戏的女儿安吉拉的扮演者艾丽森·洛曼也同样表现得不同凡响。在看这部电影之前我不曾欣赏过她出演的任何一部作品，对她的情况的了解就好比一张白纸。
只是在后来才了解这个十几岁女孩出演者的实际年龄，很是惊叹于这个二十几岁的女孩居然轻易蒙骗了我的眼球。由于三位主要演员的出色演技加之原来就相当精彩的故事，使得导演雷德利·斯科特对于这部小成本电影的控制变得游刃余，好比心情超爽之时飞车超越无数而又无失控翻车之忧。
综合了诸多的有利因素，使得这部低成本电影变成了极合本人口味的作品。不清楚每个人的口味是否都随我，因为我偏好神经质的凯奇，而有人则更喜欢手持双枪的凯奇。
但看罢《火柴人》倒是让人神清气爽，意犹未尽一番，有不怕上当的可以去找来看看。
火柴人——美国俚语，说的是那种让你掏心掏肺外加掏钱的骗徒……一个厉害的火柴人，即使他手上只有一盒火柴，他都有办法用高超的骗术，夸张火柴的效能，并且让一堆人捧着现金抢着向他买火柴。
从这一点上看，与营销案例中关于“如何把冰卖给爱斯基摩人”颇有些相似之处，因此才有了罗伊的那句话：“我从不使用暴力，人们都是心甘情愿给我钱的！” 罗伊（尼古拉斯·凯奇）与弗兰克（萨姆洛克·维尔）是一对从事小打小闹的骗子生涯的搭档，他们利用人们爱占便宜的心理屡屡得手，因为既不会让受骗者倾家荡产，每次的骗术伎俩又是花样翻新，所以骗子生涯倒也波澜不惊。 对于罗伊来说生活却是一团糟糕，与妻子离婚近15年，陪伴罗伊的就是一只填满了钞票的雕像狗。
因为常常受到精神强迫症的骚扰，他总是会做一些无法控制的动作，比如开门需要数着123开三次，比如室外的光线会引发呼吸急促幻想横生，比如情绪激动时就是一个不折不扣的洁僻嗜好者……这样的罗伊，只能依靠着医生所开的药物维持生活，缓解经常高度紧绷神经。 罗伊的一次毛手毛脚打翻了所有的药丸，医生的外出度假使他不得不临时找了一位新的医生兼心理顾问，于 是，一张等待罗伊的骗局就此拉开帷幕，我们的主人公却是严严实实的被蒙在了其中。
接受治疗过程中罗伊得知自己和前妻有个名叫安吉拉（艾莉森·洛曼）的女儿，在安吉拉毫无先兆的介入后，罗伊所有的一切都在发生着变化。 私有空间被一种陌生的亲情一点一点填满，那些怪癖在这个14岁的女孩面前逐渐得到了妥协。
崭新的父女关系让罗伊觉得既新鲜又慰藉，他的生活一下子从黑白跃入了斑斓五色。 安吉拉得知了父亲的“工作”后表现出了极大的热情，在近乎威胁的亲情攻势下，罗伊开始教授安吉拉种种骗术，伶俐的安吉拉很快成为罗伊的左右手。
第一次骗人计划成功实施后，罗伊让安吉拉退回已经到手的钱。他只想给予女儿一种骗人得手的喜悦，却不想她成为一个和自己一样的骗子。
安吉拉的闯入让罗伊尝到了正常人的生活，快乐、满足，罗伊萌生了金盆洗手的念头。 在唯一一次由罗伊、弗兰克和安吉拉共同参与的行动中，最后因为弗兰克的失误而出了状况，被骗的胖男人没有像他们想象的那样在飞机中才发现钱被调了包，而是一路追赶了出来，虽然最后惊险脱逃，但终是埋下了伏笔。
就在罗伊决定争取安吉拉的抚养权并永远快乐的生活在一起的时候，胖子找上门来，混乱之中安吉拉杀死了胖男人，罗伊让弗兰克带着安吉拉远走高飞，自己留下来承担所有的责任。 罗伊在回到家中准备处理尸体时，忽然受到袭击，转醒发现自己躺在医院之中，一旁的警察追问他弗兰克与安吉拉的下落。
在罗伊要求下，警察叫来了他的医生。罗伊悄声告诉了医生他的保险柜密码，那里面是罗伊全部的资产，罗伊请求医生转告安吉拉。
如果电影在此终结，我以为不过就是一场演绎父爱的影片，情节饱满，人物性格也到位，尼古拉斯·凯奇把罗伊的某些神经质的举动捕捉的四平八稳，虽然没有雨人中达斯汀·霍夫曼那般的“病入膏肓”，但因两者在性格上的差异，完全可以用一个“外向的精神强迫”与一个 “沉默的智障”来加以区分了。后者带给我们的内向的张力，前者却完全是一份开放的戏剧效果。
我以为就是这样了，虽然距离结束还有将近半小时的时间，我甚至在想着出狱后的罗伊与安吉拉的幸福生活，即使是与前妻破镜重圆那也是在情理之中。 不过斯科特可不是这么想。
于是我只能眼睁睁的看着两只即将达到团圆彼岸的脚嘎然停住，转弯，慢悠悠的晃进了旁边的乱草丛。 医生走后，罗伊因为酷热难耐，恳请警察开启空调却无人理睬，待他走出屋子才发现，周围除掉一台监视仪早就空无一人了，原来所谓的“医院”不过是某座大厦顶层的一间空置的房间，所有这一切不过是他的搭档弗兰克布下的一个局，目的自然就是罗伊的密码，至于安吉拉，这个莫须有的“女儿”自然也是整场戏中的一个棋子，于是，罗伊变成了身无分文的穷光蛋，那些原本不属于他的，钱、女儿、伪装的友情，统统又离开了他。
这原本是一个巨大的骗局，虽然是既被骗钱又被骗情，却看不到被骗后通常会有的咬牙切齿与痛不欲生的悲伤。这倒应了中国古代的两句经典古语：“螳螂捕蝉黄雀在后”以及“不义之财不可取”，同时还要得益于罗伊的精神强迫性病症带来的喜剧效果以及镜头定格与切割在画面上形成轻快的节奏，结果反而成就了皆大欢喜的结局。
你说的是尼古拉斯凯奇主演的电影《火柴人》吗？
火柴人——美国俚语，说的是那种让你掏心掏肺外加掏钱的骗徒……一个厉害的火柴人，即使他手上只有一盒火柴，他都有办法用高超的骗术，夸张火柴的效能，并且让一堆人捧着现金抢着向他买火柴。从这一点上看，与营销案例中关于“如何把冰卖给爱斯基摩人”颇有些相似之处，因此才有了罗伊的那句话：“我从不使用暴力，人们都是心甘情愿给我钱的！”罗伊（尼古拉斯·凯奇）与弗兰克（萨姆洛克·维尔）是一对从事小打小闹的骗子生涯的搭档，他们利用人们爱占便宜的心理屡屡得手，因为既不会让受骗者倾家荡产，每次的骗术伎俩又是花样翻新，所以骗子生涯倒也波澜不惊。
这个叫做“纸箱小人Danbo”你在直接搜索，进百科，里面有近百张图。
Danbo是Danboard的简称，是出自日本Miura Hayasaka系列漫画《四叶妹妹》的纸箱人——。（国外称呼为Danbo） 让人爱怜的纸箱小人Danbo组图，是新加坡艺术家Anton Tang的作品。
圆圆的眼睛和三角形的嘴巴，时刻露出无辜的表情，让人看到就心软啦！Danbo是个纯真善良的小家伙，在它单纯的幻想世界里，总是透露出最纯真可爱的动人气息。从Danbo身上，看到一个孩童，除了天真烂漫外，隐约透露谈谈杞人忧天的伤感 我随便上几张 满意请采纳，谢谢。