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1. 清代绘画有什么特点

清代绘画承接元、明以来的趋势发展，士大夫文人画日益占据画坛主 流。

清朝历代皇帝大多爱好绘画艺术，也促使绘画艺术繁荣进步。清代的画 家和作品各类众多，朝廷、文人、民间风格不同，山水、花鸟、人物都有 卓绩，发展阶段大致可分为前、中、后期。

整个清代，由明末清初崇尚的 “逸”到清末民初流行的“俗”，贯穿着中华民族的人文精神和不断变革的 时代要求，其中吸收异质文化因素并持续创新绘画风格成为鲜明的特点，同 时文人画孤高自赏的趣味也逐渐注意与大众的审美需求相结合，随着经济、政治的发展绘画也出现了崭新的面貌。 清初以“四王”为代表的“正统派”最有影响，“四王”指王时敏 （1592 〜1680 ）、王鉴（1598 〜1677 ）、王—（1632 〜1717 ）、王原祁（1642 ~ 1715 ）。

他们在艺术上多信奉董其昌的主张，致力于摹古或在摹古 中求变化，特别崇拜元四家。 笔墨上追求平淡清闲的情调，注意灵活地运用 前人的笔墨技法并取得了一定的经验，在发展干笔渴墨层层积染的技法方面 丰富了文人山水的表现力。

但因“四王”注重摹古，缺乏真切的生活感受， 只是将古人丘壑搬前挪后，来达到元人标尚的理想境界，体现“士气”与 “书卷气”，较少观察自然以表现鲜活的情感，因而桎梏了艺术的创造性。 王时敏是明代相国王锡爵之孙，崇祯时官至太常寺卿，入清后隐居不 仕。

他少时与董其昌、陈继儒往来密切，为吴伟业所称“画中九友”之一。 他精研宋元名迹，摹古不遗余力，曾将古人名作缩绘为24幅，装成一册随身 携带，反复研察古代名家用笔运墨之道。

所作《云壑烟滩图》用黄公望笔法 杂以高克恭皴笔，兼施以醇厚的墨色，具有苍浑秀润的韵味。 《长白山图》 则用笔细致，墨色清淡，意境疏简，更多董其昌笔调。

王鉴是明代文坛领袖王世贞的曾孙，崇祯年间曾官廉州太守，虽属明朝 遗民但无意反清。他尊崇五代的董源、巨然，借鉴元代的黄公望、王蒙，功 力较王时敏深厚。

作品运笔沉着，用墨浓润，风格雄浑。 《梦境图》构思奇 特，笔墨精谨，繁密中见疏秀，山石高耸，水波细致，可见临摹、创新的特 点。

他还擅画青绿山水，色彩浓丽而清润，“虽妍而不甜”。《山水图》画 崇山峻岭，岸坡花树，池塘湖泊，烟云朦胧。

笔墨滋润，青绿设色，使人感 受到画境的郁茂深邃。 王晕出生于文人世家，祖上五世都能绘画。

他家学渊源，仿古勤奋， 20多岁时所作便能乱真。后王鉴收他为弟子，又将他推荐给王时敏，二人都 将自家收藏的古画供他临摹，又介绍他到各大收藏家中观摩名画。

经过多年 勤学苦练的绘画实践，王晕融会各家技法而形成自己的创作风格。 他的作品 融合于古而不拘于古，但体验生活不够影响了创新。

他的画作甚多，风格多 样，技法精到，意境清新，受到时人高度称赏，被誉为海内第一。60岁时被 康熙皇帝召至北京，主笔绘制大型画卷《康熙南巡图》。

图成后康熙皇帝十 分满意，亲书“山水清晖”给予嘉奖。 晚年由于求画者剧增，不免应酬、滥 造，成就有所减退。

他的代表作有《仿董源夏景山口待渡图》、《溪山红树 图》、《秋林图》等，在《清晖画跋》中自言“以元人笔墨，运宋人丘壑， 而泽以唐人气韵”。王晕画风宗学者很多，自康熙以后形成了虞山派。

王原祁是王时敏之孙，康熙时中进士，官至户部侍郎。 他潜心学画，精 于笔墨，很受康熙皇帝赏识，召其供奉内廷。

64岁时出任《佩文斋书画谱》 总编，70岁时奉命主持绘制《康熙万寿盛典图》。王原祁深研宋元技法，笔墨功底深厚，尤追随黄公望，王时敏称之为形神俱得。

他作画时晕染多遍， 由淡而浓，层次丰富，关键处以焦墨点醒，显得浑然一体。 所作浅绛设色 画，能把笔墨与色彩溶而为一，做到色中有墨、墨中有色，使山水增添云气 腾溢之感。

传世作品有《仿高克恭云山图》、《仿黄子久山水图》、《清 溪饶屋图》、《华山秋色图》等，其画“熟不甜，生不涩，淡而厚，实而 清”、“中年秀润，晚年苍浑”。 因其地位显赫，追随者很多，后形成娄东 派。

“四王”都是江苏人，继承了文人画传统而又受到统治者赏识，故被 称为“正统派”。“四王”之后又有“小四王”，还有“后四王”，他们把 “四王”画风一直延续到乾隆后期。

与“四王”风格相近而成就显著的还有吴历（ 1632 ~ 1718）、恽寿平 （1633〜1690 ）、王武（1632〜1690 ）、蒋廷锡（1669〜1732 ）等画家，他 们与“四王”同处清初而名扬天下。 吴历是明代官僚家庭的后裔，对满清 政权怀有激愤情绪。

父亲早死，家境没落，他以卖画为生。31岁时，母亲和 妻子相继去世，他对人生趋于消极。

51岁时入天主教做修士，后来还升为神 甫，此间作画较少。70岁以后画作又多起来，有人说他作画“好用洋法”。

他一生布衣，对官场、名利都很淡漠，致力于山水画的探索。早年曾从王时 敏、王鉴学画，认真临摹古代画家作品，达到很高水平。

但他又能跳出古人 窠臼，转向大自然学习，不断探求创新。他用笔谨严厚朴，精熟各种皴法， 注意体现山石的质感。

用墨善用重墨、积墨，画中常见层层皴染，焦墨点 苔，墨彩焕发，使江山显得苍莽浑朴、坚厚润泽。 代表作品。