风水玄学五行属什么意思

1.什么是风水玄学

这是易学中的一种说法

风水风水，就是形成风现象的水！什么是易学里讲的“水”？易学里有“水木火土金”五行，这个水就是五行之水，是水气，不是我们所饮用的淡水。什么是五行水气？就是我们现在所说的场能。场能是一种什么物质？就是虚物炁体。简单地说，风水物质就是虚物炁体。什么是虚物炁体？虚物就是空气里除了气体分子以外的空间里的物质。

我们知道，风是空气流动的结果。空气是由什么组成的呢？西学认为是由气体分子组成的，易学认为是由“气”组成的，炁学揭示是由虚物和气体分子组成的。虚物就是“气”物质，也就是“风水”物质，就是形成经络穴位系统的物质。在太空里没有气体分子存在，但是依然有风存在，就是宇宙风，例如太阳风、地磁风，其本质就是星球产生的能量流，在易学里叫做“行气、五行”。所以易学是正确的。风是炁体流动的结果，不是空气分子流动的结果，空气分子的流动只是风的现象，不是风的本质。

我们呼吸空气有两个目的，就是利用氧气和炁体：氧气提供氧化能（五行火气），炁体提供经络穴位物质--元气（就是炁体）。我们知道太纯的氧气是不能够供呼吸使用的，会烧坏人的。那么太纯的炁体会怎么样呢？会使人休眠假死，进入冬眠状态。空气对生命是十分重要的，就是因为炁体能够补充人体的经络穴位里的气物质，也就是元气物质。易学揭示，经络穴位物质（元气）是决定生命质量的关键物质，风水决定了生物的命运。

什么是命运？就是阴阳五行之气（现在叫做能量、力、信息）的运动作用规律的学问。风水学是易学的一个重要学科，就是研究风水的分布、阴阳五行性能、对生命的影响作用的学问

2."风水"这个玄学概念到底指的是什么

风水是汉民族历史悠久的一门玄术。也称青乌、青囊，较为学术性的说法叫做堪舆。风就是元气和场能，水就是流动和变化。风水本为相地之术，即临场校察地理的方法，也叫地相、古称堪舆术，是一种研究环境与宇宙规律的哲学。认为人既然是自然的一部分，自然也是人的一部分，那么达到“天人合一”的境界是再平常不过的了。相传风水的创始人是九天玄女，比较完善的风水学问起源于战国时代。风水的核心思想是人与大自然的和谐，早期的风水主要关乎宫殿、住宅、村落、墓地的选址、座向、建设等方法及原则，原意是选择合适的地方的一门学问。天师后裔、风水大师张金华云：信风水不一定起作用，但不信可能起反作用。

风水有两种释义，其一水肿病的一种。多由风邪侵袭，肺气失于宣降、不能通调水道、水湿潴留体内所致。其二旧指住宅基地、坟地等的自然形势，如地脉、山水的方向等的体系。

3.五行八卦和风水属于玄学吗

玄学是继两汉经学而起的，他的明显特色是道家思想的复兴，但又不完全同于道家思想，他其实是一个融儒、释、道为一体的学说，但基本指导思想还是从道家思想提炼出来的“以无为本，以有为末”的思想。

由于玄学崇尚轻叹、放荡不羁、超然无物、潇洒飘逸、自然无为、一表达自我为主要目的，所以对服饰的传统礼法表现非常蔑视，这直接反映到当时人们的服饰观念和服饰风尚的变化上。人们对服饰个性化的追求，是对传统冠冕制度的轻视以及对传统礼法的唾弃，深刻影响到这个时期的服装的款式。

夏朝时，奴隶主为了稳定内部秩序，维护奴隶制度的通统治和森严的等级制度，把服饰作为“礼”的内容规定下来。服饰除了蔽体的功能外，还被当作分贵贱的工具。

于是，登记制度和相应的章服制度就出现了：皇帝的冕服为章服制度最高级别，其他人的服装则依据社会地位的高低如同金字塔般延伸下去。 到了魏晋南北朝时期，服装款式打破了秦汉时期服装上的“以礼治天下”的观念和制度，服装款式可以因“日月改异”而“无复一定”、“所饰无常”。

服装款式非常自由，每个人都可以与众不同，款式上最主要的特点就是无论男女贵贱，均以大袖、褒衣博带为时尚。一些人为了追求自由奔放、自然飘逸的境界，使服装越来越趋于宽大。

宋孝武帝刘俊继位是，周郎上书说：“一袖之大，足短为两，一裙之长，可分为二，槛车吗不知贵贱，视冠服不知尊卑。”又有《晋书·五行志》记载》：“晋末皆冠小而衣裳博大，风行相放，舆和成俗。”

可见这种将旧衣服宽大之风成为一种风尚，以致尊卑不知，贵贱莫辨。 这个时期，男子主要流行大袖衫，颜面了几个世纪。

这个时期的大袖衫与秦汉时期的袍服有着明显的区别。汉代习惯在袍的袖端装有一个收剑的袖口，名为“祛”；魏晋南北朝时期的宽衫则不用这种袖口，袖端宽敞。

由于不受“祛”的约束，衫子袖口乐曲宽大，上至王公名士，下至黎庶百姓，皆宽衫大袖。这个时期的大袖衫有单夹两式。

一般做成对襟，中间有襟带相连；有的人也不用襟带。两襟敞开大袖衫的穿法也多种多样，有的人穿在身上，有的人披搭在肩，有的人敞开领襟，有的人袒胸露臂。

南京西善桥墓出土的砖刻壁画《竹林七贤与荣启期图》中，人物的衣着就是这种装束，这些文人儒士都穿着宽敞的衫子，衫领敞开，袒胸露怀，或赤足，或散发，放任不羁，轻蔑礼法。 所谓“黄帝、尧、舜，垂衣裳而治天下”的衣规服制在这一时期完全被打破。

北方少数民族中，上身着“褶”、下身着“裤”的“褶裤服”不仅在众院流行，而且普及到了南方民间，中国男子服装开始了从上衣下裳向上衣下裤的转变，裤褶原是北方少数民族的传统服装和秦汉时期的一种军戎服装，基本款式为上身穿齐膝大袖衣，下身穿肥管裤，骑马奔驰时也穿较短的上衣。这种服装在秦汉时期被称为“襦裤”，一般穿在里面，襦裤外面必须加袍裳。

只有骑者、厮徒等从事劳动的人为了行走方便，才直接把裤露在外面，可是到了魏晋南北朝时情况完全不一样了。据《三国志·崔琰传》记载，魏孝武帝为世子时，穿裤褶出去打猎；《宋书·帝纪》说宋后废帝就常穿裤褶而不穿衣冠；《南史·帝纪》则说齐东昏侯把戎服裤褶当常服穿。

到了南北朝后期，还出现了折裥缚裤的形式，褶衣式样更多样化。一宿有宽窄长短等不同形制。

衣襟出了大襟外更多的采用对襟，有时还将衣襟下摆裁成两道斜线，两襟相掩，在中间形成一个小小的燕尾，这些都是依照个人喜好而定，裤也有小口裤和大口裤，但以大口裤更为时髦，为了穿大口裤时行动方便，就用锦丝带截为一米长，在裤管的膝盖处紧紧系扎，称为“缚裤”，乍看上去很像裙装。后来到了十六国时期，女子也着裤褶。

《邺中记》记载：“石皇后出，以女骑一千为卤薄，令冬月皆着紫纶巾，蜀锦裤褶。”《晋书》卷一〇六《石季龙载记》亦记载：“石季龙常以女骑一千为卤薄，皆着紫纶巾，熟锦绔，金银镂带五文织成靴，游与戏马观”可见，上衣下裤哭的哭着福已经完全成为了主要流行服装。

受玄学飘逸潇洒之风影响，南北朝文人中还有披鹤氅的。鹤氅用鹤的羽毛编织，又宽又大，既可以做裘，可以避风雪，自由飘逸。

还有人为了更好地张扬个性，用孔雀毛为裘，潇洒飘逸之风在女子服装中也有体现。在魏晋南北朝时期流行一种女装叫杂裾服，这种服装的特点主要集中在衣服下摆部位，通常将下摆裁制成三角，上宽下尖，层层相叠，名曰“垂”，另外在周围缀以飘带作为装饰。

由于飘带拖得较长，走起路来，牵动下面的尖角，如燕子飞舞，煞是迷人，故有“华带飞”的美妙形容。 秦汉时期贵族男女成年之后，有加冠之礼，即采用一定形式将头发固定起来，以示成年，而庶民百姓则以巾包头，便于劳作。

魏晋南北朝时期，有些士人不遵守礼法，成年之后仍然梳未成年的男童所梳的卯角，即将头发梳起来，在头的两端形成两个角。南京西善桥南朝墓出土的砖刻壁画《竹林七贤与荣启期图》中，嵇康、刘伶、王戎3人都梳成卯角髻。

女子发式比男子的多，可以说是多种多样、花样百出、争奇斗艳、各领风骚。据书中记载其实的发式大致有灵蛇髻。

4.五行玄学有什么作用

是中国命理学的一种

①以“三玄”为主要研究对象，并以《老子》、《庄子》注解《易经》。

②以辩证“有无”问题为中心。以何晏、王弼为代表的玄学贵无派把“无”作为世界的根本和世界统一性的基础；崇有论者裴頠则认为有是自生的，自生之物以有为体。

③以探究世界本体为其哲学的基本内容。贵无派把“无”当作“有”的存在根据，提出了“以无为本”的本体论思想 ；郭象则主张独化说，认为“有”是独自存在的，不需要“无”作为自己的本体。

④以解决名教与自然的关系问题为其哲学目的。王弼用以老解儒的方法注《易经》和《论语》，把儒道调和起来，认为名教是“末”，自然是“本”，名教是自然的必然表现，两者是本末体用的关系。郭象提出了名教即自然的理论，认为道家的自然与儒家的名教是一致的。阮籍、嵇康提出“越名教而任自然”的主张，表现出反儒的倾向 。

⑤以“得意忘言”为方法。针对汉儒支离繁琐的解释方法 ，王弼、郭象等强调在论证问题时应注意把握义理，反对执著言 、象 ，提出“得意忘言”、“寄言出意”的方法。

⑥以“辨名析理”为其哲学的思维形式。玄学家重名理之辨，善作概念的分析与推理，辨析名理是其思维形式的基本特征之一。