英皇公司近来可谓流年不利,像艳照门事件,摆到明就是冲着英皇而来.今年更有梁洛施反戈一击,居然向老东家放枪,更对薄公堂.经过这几件大事一搞,这间公司也真元气大伤.近日传出,据闻在小超人李泽楷的力撑之下,梁洛施成功赎身,更得英皇赔偿,随后英皇又否认.真真假假,真莫衷一是,只有他们知了.更有小道消息说,小超人将会斥资一亿力棒梁洛施.我心里纳闷,莫不是梁洛施因为有一个施字,是西施的化身,能令小超人如此钟情于她?就怕梁洛施到头来,也是空欢喜一场,什么也没有捞着.为什么这样说?因为就梁的八字而论,虽然生得建禄格,有富贵之份,但建禄为忌,就怕得个"看"字,满盘火土,再有时上桃花逢劫,越美好的感情,可能最后伤的她越深.只不过,伤官为用,现在又走着辰运,合着夫宫,有湿土润一润,伤官泄秀,人突然间变得有气质,能吸引人,能惹来一群公子哥儿而已,小超人刚好路过,被暂时吸引过来罢了.加上她接下来26岁乙卯大运,严重冲克日柱,天地交战,哪有婚姻会顺利的?看不出.说不定到头是昙花一现,水中捞月.有人问,小超人请来张艺谋大导演来捧她,岂不是一定会红?没错,张头子水平天下共睹,技艺高超,眼光脱俗.经他发掘成功的明星,远的不说,近有巩俐,有章子怡,看这二人就知老张功力几何?那是没得说.像巩俐,章子怡当初这样的黄毛丫头,甚至刚出道还是土妞样的演员能捧成今天这样大红大紫,那真是需要有超现实的眼光才行.要知张大导演的八字那是身坐羊刃,年上伤官,即坐下一把刀,刀锋在年上的意思,只要宝剑出鞘,哪有不应声落地的?加上中年一路南方火地,刀锋越磨越利,所以,但凡被他捧过的人,无有不走红天下的.那这回如果真由张头子捧梁洛施,梁能迅速窜红起来吗?我估计难.一来,梁的运来看,目前只属于灵光一闪,要想迅速上位,登上什么影后天后的宝座,我看还远不是时候,至少在她26岁之前难一些.假设真登上了,26岁后要重重的摔下来.加上今明二年运气其实也很一般般.要再想逆流而上,在得罪了英皇及在行内造就了这么多是是非非之后,能再突围而出,怕是很难.运气不允许她.不扶她.我劝她还是老老实实,安安分分好.灵光不会经常闪的.突然散发的迷人气质,也不是时时都有,不断增值自己,踏实走好每一步,才于将来的人生有帮助. 二来,张大导演也不是那么易请的.没错,小超人有钱,但张的性格清高自负,岂是铜臭可以打动的?加上今年之后,身份暴涨,不屑邀请还说不定.加上梁虽然在早年的一些片子里有突出的表演.但张艺谋素来喜欢的是力棒那些本来一直默默无闻的"处女",即还没有在电影上怎么演过戏的女演员.我看,不论是从现实的角度,还是从命理的立场去看,梁吸引不到张的眼光.张不是小超人,口味不同的.说到有钱,张其实也不欠缺的.说不定小超人也只是一时好大喜功,爱面子.像他小超人出外经常住总统套房,李嘉诚却没有住总统套房一样.有人问过李嘉诚,为什么李泽楷出外总要住总统套房?李嘉诚说,因为他的爸爸是李嘉诚.而我的爸爸不是李嘉诚.足以证明小超人有时也确实很讲排场面子.假设小超人真有这个性格特点,那么梁洛施后面的路也大约可以知道.三来,最重要一点,张艺谋行运的喜用与梁洛施的喜用不尽相同.查过各自的命盘,少同少合,看不出有很深的缘份.如果要一炮而红,肯定要双方结合得好.在这点流年运气上,看不出有同步的信息.加上张大导演现在交了不同的运,多了一把剑,不再磨刀霍霍的,更向往的是一种自然悠得,你急,他不急了.你有意请他,他还不一定乐意呢.有空他耍耍剑,弄刀的时间就少,这样,再像以前那样捧谁红谁的日子就少了.所以,梁洛施其实想要走红,我看一时还难.纵然请得张大导演,也还是难,即使再有小超人的元宝助阵,依然难.人力虽大,有时赛不过天时地利.我劝梁洛施还是实际一些,不要以为已经飞上枝头,就我认为,飞是飞上了,只是还停在树叶上,就怕风随时来,到时不要拍拍翅膀飞走就好. 文/震乾。
三峡风光
《关尹子·五鉴》:“譬如犀牛望月,月形入角,特因识生, 始有月形,而彼真月,初不在角。”谓犀牛望月久,故感其影于角。明陈继儒《太平清话》卷四:“吕东莱畜犀带一围,文理缜密,中有一月影,过望则见,盖犀牛望月之久,故感其影于角。”后因形容长久盼望。
有关系,应是一个事
犀牛望月
xī niú wàng yuè
〖解释〗比喻见到的不全面。
〖出处〗《关尹子·五鉴》:“譬如犀牛望月。月形入角,特因识生,始有月形,而彼真月初不在角。”
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张艺谋,生于1951年,是著名的导演、摄影师和演员,陕西西安人。
1968年初中毕业后,在陕西乾县农村插队劳动,后在陕西咸阳国棉八厂当工人;1978年人北京电影学院摄影系学习;1982年毕业后任广西电影制片厂摄影师;1984年拍摄影片《黄土地》,充分调动摄影手段,以独特的造型表现出黄土高原的拙朴浑厚;于1985年获第五届中国电影金鸡奖最佳摄影奖,法国第七届南特亚非拉三大洲国际电影节最佳摄影奖,第五届夏威夷国际电影节东方人柯达优秀制片技术奖;1987年主演影片《老井》,同年获第二届东京国际电影节最佳男演员奖;1988年获第八届中国电影金鸡奖最佳男主角奖、第十一届电影百花奖最佳男演员奖。 1987年导演影片《红高粱》,以浓烈的色彩、豪放的风格,颂扬中华民族激扬昂奋的民族精神,融叙事与抒情、写实与写意于一炉,发挥了电影语言的独特魅力,于1988年获第八届中国电影金鸡奖最佳故事片奖,第十一届电影百花奖最佳故事片奖,第三十八届西柏林国际电影节最佳故事片金熊奖,第五届津巴布韦国际电影节最佳影片奖、最佳导演奖、故事片真实新颖奖,第三十五届悉尼国际电影节电影评论奖_,摩洛哥第一届马拉卡什国际电影电视节导演大阿特拉斯金奖;1989年获第十六届布鲁塞尔国际电影节广播电台青年听众评委会最佳影片奖;1990年导演影片《菊豆》,同年获法国第四十三届戛纳国际电影节首届路易斯·布努埃尔特别奖,西班牙第三十五届巴利亚多里德国际电影节大奖--金穗奖、观众评选最佳影片奖,美国芝加哥国际电影节大奖--金雨果奖;1991年导演影片《大红灯笼高高挂》,同年获意大利第四十八届威尼斯M际电影节银狮奖、国际影评人协会大奖、金格利造型特别奖、艾维拉诺塔莉特别奖;1992年获意大利全国奥斯卡奖 (大卫奖)、最佳外语片大奖、意大利米兰电影协会观众评议本年度外语电影第一名大奖;1992年导演《秋菊打官司》,同年获意大利第四十九届威尼斯国际电影节金狮奖;1993年获广播电影电视部1992年优秀影片奖、荣誉奖;1998年导演影片《一个都不能少》获中国电影华表奖优秀故事片奖、优秀导演奖;1998年大学生电影节最佳故事片奖;1999年导演影片《俄的父亲母亲》获第二十届金鸡奖最佳故事片奖和最佳导演奖;百花奖最佳故事片奖和最佳导演奖2000年导演影片《幸福时光》。