元宝山风水_元宝地形的风水

雍正皇帝是康熙皇帝的儿子，乾隆皇帝的父亲，他才能卓越，一生充满传奇，对己对人要求都十分苛刻，追求完美主义。据传他执政13年每天批阅奏章的字数可以达到八千字，是康熙盛世中重要的起承转接者。而泰陵作为雍正帝的陵寝，倾注了雍正生前大量的心血，是清西陵中第一个，也是最大最精美的一个陵寝。

1.上吉之壤，帝王分葬的先例。按清祖制，基本上都是子从父葬，那么雍正皇帝应该是陪着顺治和康熙入葬清东陵的。可雍正却重选了陵址。其中重要原因就是他对风水讲究的苛刻。据说，雍正四年，他最初开始选择陵寝时也是定在东陵，刚开始选了尊化一个叫九凤朝阳山的地方，并下旨采购建陵材料，但在雍正七年动工挖开地面时发现这个地方稍微有点缺陷-土质不太好，有砂石。我们知道皇帝陵寝的风水中环境十分重要，除了山川自然的形式外，“土”也很关键，即要选择“上吉之壤” ，而砂石之地易渗水。因此这块陵址最终以“规模最大而形局未全，穴中之土带砂石”而废掉了。

2.龙穴风水，清西陵的选址。废掉东陵陵址后，雍正让亲信怡亲王和风水大师高其倬再寻陵址。风水上选陵址讲究龙脉上，要有王气。古人把中国山脉分为三大干龙，而所有的山脉都发源于昆仑山，而由此鼻祖分出三支：北干龙是黄河以北的这条干龙，中干龙就是黄河和长江之间，南干龙就是长江以南。其实这和我们现在地理学上的中国山脉走向一样的。古人认为干龙之上气场通常比较强，很强的气场才能保佑帝王江山绵长。沿着北京往西南一脉山麓，最终他们找到了易州太平峪，祁连山龙脉脉在此地稍作顿脚，分为两个大帐，太平峪环抱其中，平缓宽阔，土质好，排水顺畅，雨水丰沛却不容易发生涝灾。清西陵选于此背靠永宁山，西有云梦山，东有九龙山，谷地内有数条河流缓缓流淌，正合背山，面水，左青龙，右白虎格局，前面东、西华盖山像两扇大门形成与外界的自然屏蔽，东、西华盖山之间有一座端庄的小山叫元宝山，正合风水格局中朝山要求。选址于此，可谓“龙穴砂水无美不

收，形势理气诸吉咸备” ，确是风水宝地。传说，陵墓开工采石时还出现了百鸟朝凤的现象。

3.步移景换和步移景滞，泰陵的独特格局。历时八年，泰陵终于完成。其建筑精华之一，即“步移景换”格局。它并不是人们想象的简单一步一景。而是充分利用地形地势和建筑使得人们在神道移步前行中，感受景随步移的奇妙。首先，神道的前端最先看到的是山间小盆地，进入后，是清西陵的照山-元宝山，然后是左边九龙山，右边九凤山，以及后面的大红门，几座大山四面环绕，给初进门的人们呈现一个比较完整、闭合的四合院式实景单元。当继续走到跟前时，人们会突然发现前面有三座石牌坊，它们和后面的大红门又构成了一个小四合院格局。置身其间，石牌坊和大红门越显高大，庄严。进入红门后，就被宫墙和红门隔离开，又换了一个视觉单元，在这个单元中，周围不见山景和其他建筑，只有树木掩映下大碑楼一座建筑，尤显庄重，充分吸引了人们的关注，因为它是雍正帝的功德碑，记载了他一生的丰功伟绩。碑楼四角，安放了四个华表来衬托，使得碑楼即显突出又不会突兀。再往前，建筑似乎一反古代建筑中轴对称格局，笔直的神道在100米处突然被一片森林截断。前面就是泰陵的案山。它又是精心设计的体现，神道在这座山处拐个弯又回到中轴线上，这座山正起到天然屏障的装饰作用，使得泰陵的观景又有内外之分，不能一眼望穿，形成了又一个视觉冲击。 在泰陵，设计者通过沿途两边的围墙和地形，巧妙地把里面其他景观挡住了，只让行人知道下个景观到哪了，吸引人们视觉不断变化，获得更多美感。而“步移景滞”的格局，则体现在设计者通过地形和建筑物设置的巧妙结合，形成视觉错觉，给步入其中的人们一种仿佛时空停滞了的感觉，自然产生神秘，敬仰之情和祭拜的神圣感。按照近大远小的说法，往前走后面的建筑容易被前面的挡住，但沿泰陵神道往前走的时候，我们发现小碑楼的屋顶赫尔隆恩殿的屋顶及后面方城明楼的屋顶，三条屋脊线始终如一，仿佛自然规律在这里失去作用。留意脚下，我们会发现，泰陵广场前是上坡路，坡度的巧妙设计让小碑楼随着前进逐步升起来，使得人们行走时产生三个屋脊在同一水平上的错觉，不由心生敬畏。沿着上坡向前行走，会觉得眼前豁然开朗，因为这个坡原来挡住了两边的柏树墙，集中了我们的视线，到坡顶后，视线自然豁然开朗，前面出现的广场上，碑楼、中轴线上建筑，两边的建筑都一览无遗，给人“柳暗花明又一村”的感觉。待到下坡时，前面的景物和小碑楼逐渐提高，并逐步超过最后明楼的屋脊，成为眼前最高大建筑，使得本来矮小的小碑楼突显高大，形成相对独立视觉单元。过了小碑楼，则是隆恩门，其后东西配殿等隐约可见，设计者门在这里通过视觉引导大家的，陵寝最核心和主导的部分-陵寝门已经到。进入隆恩门的台阶设计成一个小斜面，人们到这里，都要低头看着脚下往上走，而到了上面，抬头看四周时，视觉由地面到空中，会发现一座巍峨壮观的宫门展现在我们眼前，自然产生震撼的视觉差。

整个泰陵不但注重以完美的融山水环境、人文景观为一体的中国“风水”相法，建筑和整体布局也最为完整和巧妙，堪称“盛世经典之作” 。