七律好风水

1. 称赞墓地好风水,的诗句

墓地的风水好，能使人事兴旺、财源广进，后代富贵显达。

好风水蕴含着“富”和“贵”的潜能，风水勘测就是寻找风水宝地，风水宝地的标准包括地理形势和风水理气两部分。地理形势的标准是后有靠山，前有案山左有青龙，右有白虎，中有明堂，水流曲折，藏风聚气，环抱有情。

这些概念实际包括了地理地貌学、环境生态学、水文地质学等等。 风水理气深奥复杂，收藏在四库全书中的经典较多，如葬书、撼龙经、天玉经、青囊奥语罗经等。

例如：天玉经卷三（内传下）的几句话：乾山乾向水朝乾，乾峰出状元。卯山卯向卯源水，骤富石宗比。

午山午向午来堂，大将值边疆。坤山坤向坤水流，富贵永无休。

可知风水宝地做理气定向要考虑龙、穴、砂、水、向五个方面处处得宜才能富贵显达。

2. 好风水房屋为什么要依山傍水

山是大地的骨架，也是人们获取生活资源的天然宝库；水是万物生气之源泉，没有水，万物就不能生存。

这两者都是人类生存的必要条件，所以民间也有“靠山吃山，靠水吃水”的说法。可见，要比住宅有好的风水，就离不开山和水这两大元素。

严格来说，依山有两种形式，一是“土包围”，即三面群山环绕，房屋坐北面南，隐于万树丛中，既有充足的阳光，又能吸收大自然的气息；另一种是“屋包山”，即成片的房屋覆盖着山坡，从山脚一直到山腰，而山有多高，水就有多远。而傍水则就是居住在水边或离水源近的地方。

这些都是古时人们对居住环境的要求。而到了现代，人们还是遵循着“依山傍水”的环境要求，只是在功能设计上更为完善便捷。

3. 律诗和绝句什么讲究

绝句应该分为律绝和古绝。

律绝是律诗兴起以后才有的，古绝 远在律诗出现以前就有了。这里我们就把两种绝句分开来讨论。

一律 绝 律绝跟律诗一样，押韵限用平声韵脚，并且依照律句的平仄，讲究粘对。 （甲）五言绝句 ⑴仄起式 （仄）仄平平仄， 平 平仄仄平。

（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。 登鹳雀楼 [唐]王之涣 白日依山尽，黄河入海流。

·· · 欲穷千里目，更上一层楼。 · · · 另一式，第一句改为（仄）仄仄平平，其余不变。

⑵平起式 （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。 （仄）仄平平仄， 平 平仄仄平。

听筝 [唐]李端 鸣筝金粟桂，素手玉房前。 · · 欲得周郎顾，时是误拂弦。

·· · 另一式，第一句改为平平仄仄平，其余不变。 （乙）七言绝句 ⑴仄起式 （仄）仄平 平仄仄平，（平）平（仄）仄仄平平。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平 平仄仄平。 为女民兵题照 毛泽东 飒爽英姿五尺枪，曙光初照演兵场。

· · 中华儿女多奇志，不爱红装爱武装。 · 另一式，第一句改为（仄）仄（平）平平仄仄，其余不变。

⑵平起式 （平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平 平仄仄平。 （仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

早发白帝城 [唐]李白 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 · ·· 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

· 另一式，第一句改为（平）平（仄）仄平平仄，其余不变。 跟律诗一样，五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见； 五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见①。

跟律诗一样，律绝必须依照韵书的韵部押韵。晚唐以后，首句用邻韵是容 许的。

跟律诗一样，律绝可以用特定的格式②。例如： 宿建德江 [唐]孟浩然 移舟泊烟渚，日暮客愁新③。

· ·· 野旷天低树，江清月近人。 · 饮湖上初晴后雨 [唐]苏轼 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

· · 欲把西湖比西子，淡装浓抹总相宜④。 · · 跟律诗一样，律绝要避免孤平。

五言“平平仄仄平”第一字用了仄声，则 第三字必须是平声；七言“仄仄平平仄仄平”第三个用了仄声，则第五字必须 是平声。例如： 夜宿山寺 [唐]李白 危楼高百尺，手可摘星辰。

·· · 不敢高声语，恐惊天上人⑤。 · 回乡偶书 [唐]贺知章 少小离家老大回，乡音无改鬓毛摧。

儿童相见不相识，笑问客从何处来⑥。 ·· · “不”“客”二字拗，“何”字救。

绝句原则上可以不用对仗。上面所引八首绝句当中就有五首是不用对仗的。

现再举两个例子： 泊秦淮 [唐]杜牧 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 · · 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

· · · 塞下曲（第二首） [唐]卢纶 月黑雁飞高，单于夜遁逃。 ·· 欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

· · 如果用对仗，往往用在首联。上面所引的绝句已有一首（苏轼《饮湖上初晴雨 后》）是在首联用对仗的，现在再举两首为例： 八阵图 [唐]杜甫 功盖三分国，名成八阵图。

· · 江流石不转，遗恨失吞吴。 作者： 遗红消香 2005-11-26 20:39 回复此发言 -------------------------------------------------------------------------------- 2 关于绝句 ·· · 郿坞（第二首） [宋]苏轼 衣中甲厚行何惧？坞里金多退足凭。

· · 毕竟英雄谁得似？脐脂自照不须灯！ · · · 但是，尾联用对仗，也不是少见的。象上文所引孟浩然的《宿建德江》， 就是尾联用对仗的。

首尾两联都用对仗，也就是全篇用对仗，也不是少见的。上面所引王之涣 《登鹳雀楼》是全篇用对仗的。

下面再引两个例子，一个是首联半对半不对， 一个是全篇完全用对仗： 塞下曲 [唐]李益 伏波唯愿裹尸还，定远何须生入关？ · · 莫遣只轮归海窟，仍留一箭射天山。 绝句四首（第三首） [唐]杜甫 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

·· 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 · · 有人说，“绝句”就是截取律诗的四句，这话如果用来解释“绝句”的名 称的来源，那是不对的，但是以平仄对仗而论，绝句确是截取律诗的四句：或 截取前后二联，不用对仗；或截取中二联，全用对仗；或截取前二联，首联不 用对仗；或截取后二联，尾联不用对仗。

二古 绝 古绝既然是和律绝对立的，它就是不受律诗格律束缚的。它是古体诗的一 种。

凡合于下面的两种情况之一的，应该认为古绝： ⑴用仄韵； ⑵不用律句的平仄，有时还不粘、不对。当然有些古绝是两种情况都具备 的。

上文说过，律诗一般是用平声韵，因此，律绝也是用平声韵。如果用了仄 声韵，那就可以认为古绝。

例如： 悯农（二首） [唐]李绅 春种一粒粟，秋成万颗子。 ··· △ 四海无闲田，农夫犹饿死。

△ 锄禾日当午，汗滴禾下土。 ·△ · △ 谁知盘中餐，粒粒皆辛苦！ ·· △ 江上渔者 [宋]范仲淹 江上往来人，但爱鲈鱼美。

△ 君看一叶舟，出没风波里⑦！ ·· ·· △ 从上面所引的三首绝句中，已经可以看出，古绝是可以不依律句的平仄的。 李坤《悯农》的“春种”句一连用了三个仄声，“谁知”句一连用了五个平声。

范仲淹的《江上渔者》用了四个律句，但是首联平仄不对，尾联出句不粘，也 还是不合律诗的规则的。 即使用了平声韵，如果不用律句，也只能算是古绝。

例如： 夜思（二首） [唐]李白 床前明月光，疑是地上霜。 · 举头望明月。