命运石之门游戏如何快进

。2020年的十月番，随着2020年的结束一起落下帷幕。

在我写十月番新番点评（毒奶）的时候，评论区就有神预言了：

“这几部开头惊艳的十月新番，最终都犯了一样的病。”

没错，今天我就是来吐槽的，不过，这次并不打算吐槽多部，只打算“集火”一部动画。

这部“幸运”动画，就是麻枝准的原创动画——

《成神之日》

截至2020年12月28日晚，《成神之日》在B站的评分已经掉到6.0，并且不排除有继续掉分的可能性。（当天一下午时间就掉了0.1分）

烧开水都比《博人传》燃，剥个洋葱都比《成神之日》催泪，“这不比《成神之日》催泪？”已经有成梗的趋势了。

《成神之日》不仅在B站这边被观众口诛笔伐，在推特上同样也被疯狂吐槽。

麻枝准本人，甚至被骂到自闭，删推跑路。

为何曾经写出“KEY社三大催泪弹”、《Angel Beats》等经典催泪佳作的大魔王又一次翻车了？

至今，麻枝准已担任三部原创动画的编剧：2010年的《Angel Beats》，2015年的《夏洛特》，2020年的《成神之日》。

这三部动画都是12集的季番动画，除了《Angel Beats》之外风评都算是翻车了。

今天，就让我们从这三部动画开始说起，聊一聊麻枝准写动画剧本为什么容易翻车，《Angel Beats》又是怎样避开翻车命运的。

首先，麻枝准并不是以动画编剧闻名，他的看家本领，是Gal脚本家。

虽然虚渊玄既是一个成功的Gal脚本家，也是个成功的动画编剧，但是，并不是每个人都像老虚那样，拥有才能，又赶上了风口。

麻枝准的这三个原创动画，我们都可以认为，他是先在脑海中有了一个Gal脚本，再把它以动画的形式呈现出来。

它们中最成功的《Angel Beats》，后来还真出了Gal游戏，也许，这个所谓的“动画改编游戏”，才是这部动画本来的样子。

有了“麻枝准的动画本质都是Gal脚本改编动画”这个结论之后，我们再来看看Gal改动画。

我们就会发现一件事情：Gal改动画，真的是件风险很高的事情。

常年在批评空间霸榜的Gal《yuno》改编动画在bangumi上评分仅5.8分，大名鼎鼎的《缘之空》动画也是把原作改得面目全非。

我心中永远的神《Muv》系列最能打的本篇尚未惨遭动画化，但还算优秀的几个外传故事改编动画也效果不佳。

至于《命运守护夜》，06版是Saber这个角色的胜利，而后来的UBW动画则是商业动画+IP运营的胜利。

Gal改动画为什么这么容易翻车？

首先，这和Gal中的“多线路”模式有关。

Gal中一般会出现多个女主，玩家在一条线路中只可攻略一人，在某些Gal中，不同的线路只能揭示出有限的真相，只有全部通关后，才能拼凑出完整的剧情。

这种模式，在一条线走到底的TV动画中，很难完全展现出来。

大多数TV改编都只能选择真女主线，一条路到黑。

这方面最好的反面例子就是《缘之空》动画，制作组将各线路当“平行世界”全部用一两集呈现出来。

结果给观众的观感就是，他们并不能完全理解任何一位女主的美，而“不停换女朋友”的悠更是像渣男一样。

《成神之日》如果是个Gal，我认为至少有三个可攻略角色：女主雏、青梅竹马伊座并、富婆天愿。

而《成神之日》最终呈现出的观感，就像是男主前期走青梅竹马线，中途追车戏之后强行切轨到女主线，富婆彻底沦为工具人。

有一说一，我认为麻枝准老老实实让男主一路把青梅竹马线走到黑，这动画也不至于被骂成这个样子。

在我看过的所有Gal改动画中，对这一问题处理得最好的，就是《命运石之门》。

利用“dmail发送，改变过去”和“修正dmail带来的影响”为契机，让每个女角色都有机会展示自己。

然后，再让冈伦面对终局的选择，到底要不要修正最初的dmail？是救青梅竹马还是救助手？将女一女二推上台前。

《命运石之门0》动画就更NB了，相比本传，《命运石之门0》游戏的线路更杂，而且更难统一。

然后，花田十辉表演了王者级操作，一通串线，把所有路线中最核心的部分都呈现了，还原了所有玩家想看的名场面。

没有这种功力的编剧，Gal改动画，光是处理线路问题就让人头大。

然而，多路线还不算是最大的问题。

如果没有花田十辉的功力，大不了就一条线走到黑，学学06版fsn集中火力塑造好一个角色，也不会脸着地着陆。

Gal改动画最大的问题，是剧情节奏问题。

和动画相比，Gal的节奏普遍偏慢。

Gal的共同母题，说白了就是男女主角的恋爱故事。

为了展现男女主感情进展，玩家可以容忍大量日常的存在，对于Gal制作方来说，大量的日常铺陈，成本也就是多几张立绘而已。

即使是我特别爱吹爆的《Muv》本篇，我也不得不承认，前面的铺陈真的又臭又长，要不是我因疫情赋闲在家断然不可能看完。

到了动画这里，一切都不一样了。

动画观众的第一诉求，就是“好看”，要么得剧情环环相扣，要么人设有意思。

而动画的集数极其有限，标准季番12集，顶多搞个半年番24集，毕竟，动画制作的预算摆在那里，那么多日常全给动画化，先问问自己经费够不够。

这就遇到一个最大的矛盾了，Gal剧情中的很多感动，都必须基于之前长长的日常铺陈。

Gal中那些“千层饼”一样的角色塑造，没有那么长的篇幅真的支棱不起来。

如果直接删掉那些日常，角色本身就不成立了。

而有能力将那些日常进行精简、最大化人物塑造功能的编剧，本来就很少。

Gal的文本量动辄上50万，妥妥的单行本长篇小说的篇幅，而12集动画文字化，我觉得5万字就够了，这也就是杂志中长篇小说的水平。

压缩和精简，向来就不是一件简单的事情。

回到麻枝准的《成神之日》和《夏洛特》上，节奏问题就很直观地反映出来了。

麻枝准的作品，都有一个共同的特点：前期日常笑嘻嘻，后期开虐杀人诛心。

为了将欢乐日常一转虐心，麻枝准需要一个超展开。

在这个超展开上，麻枝准就经常步子迈大了扯到了蛋。

在12集的动画篇幅里，麻枝准式超展开给人呈现的观感，就是一种割裂感。

在前6集一起笑嘻嘻的人物，和后面6集各种苦大仇深的人物，宛如是两拨人。

打个比方，这感觉就像你在看《巨人》的时候，完全跳过了第二季的部分，直接快进到莱纳在城墙上自爆身份，“我铠他超，我撞他踢，快跟我走。”

这俩动画的节奏基本可以总结为，前6集欢乐日常，7-10集想起还有主线要推了，试图一转主线。

观众也一般是在这个时候，看出了节奏不对劲的端倪。

然后到最后两集，矛盾集中爆发，而麻枝准根本无力在两集内把这些矛盾全部解决掉，于是像自暴自弃一样选择直接把预定好的True End甩到观众脸上。

除了Gal改动画本身所具有的难点之外，对于这俩动画的失败，麻枝准本人也难辞其咎。

作为音乐人、Gal脚本家的麻枝准是强大的，但麻枝准作为动画编剧的业务能力真的差强人意。

至于为什么得出这个结论，且回看key社催泪弹三部曲的动画改编。

由京阿尼操刀改编的《Clannad》、《Kanon》、《Air》在bangumi上评分都还不错，和原作差不了太多。

其中，《Air》还只有12集+1集SP的篇幅，麻枝准自己的故事，别人来改，还是能用季番篇幅把事情说明白的。

在这些动画的制作中，麻枝准只负责了音乐，看来京阿尼早就看穿了一切。

说到这里，麻枝准读作原创动画，写作Gal动画的动画翻车的原因算是捋明白了，总结下来就三点：

一是Gal改动画本身就面对路线选择的问题，二是Gal和动画节奏完全不一样，三是麻枝准本人作为动画编剧业务能力有限。

那么，问题来了，为什么《Angel Beats》没有翻车？

《Angel Beats》的成功，有一半要归功于“死后世界”这个舞台，不得不说，这个舞台选得是真好。

首先，开头男主睁眼发现自己在死后世界，这本身就是个劲特别大的超展开。

这个超展开丢开头，会对观众进行遴选。

不能接受的，一集弃番，顶多就是个路人，不会成为黑子。

能接受的，他后面再给你丢超展开，你就不会觉得特别突兀了。

你都能接受这是死后世界了，再多来点超展开也没什么奇怪的。

这就像一个场地魔法，将一切超展开合法化了。

而且，会进入这个“死后世界”的人物，生前多多少少该有点遗憾。

这简直就是给麻枝准式煽情提供的完美舞台，一个可以随意超展开的世界，一群生前有遗憾的人物。

这他不是乱杀？

另外一半，可能要归功于导演岸诚二。

据说，这老哥为了让《Angel Beats》演出水平正常化，掉了不少头发。

而翻车的《夏洛特》和《成神之日》，导演变成了浅井义之。

这么看来，麻枝准也和大大大大河内一楼一样，非得有个人摁着他的头吃药才能发挥水平么？

虽然，作为动画编剧的麻枝准曾在2010年一度为我们带来感动，但经过这两次折戟之后，我更倾向于认为，《Angel Beats》是昙花一现的奇迹。

麻枝准自身的写作风格，就决定了他只能写好Gal脚本，而不是动画剧本。

我依然热爱着他曾经给我带来的感动，因此我也衷心希望，麻枝准能够认清自己的优势和劣势，再次拿出一部无愧于“大魔王”之名的作品，一雪前耻。

无论这部作品，是一个Gal，还是一首专辑，或是一部原创动画。

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