姓井的人命运如何

曾有人说过：“ 结婚不是为了填补生活的空虚，而是为了填补生命的空白。 ”

那么为了填补生活的空虚而结婚，最终会是什么样的境况？对于这个问题，我困惑了好久，最后在电影《井》中找到了答案。

《井》上映于1987年，由李亚林执导，潘虹主演。凭借该片，潘红获得了第八届中国电影金鸡奖最佳女主角。影片讲述了工厂女工因身份问题被打压，被上司看上后像救命稻草一般开启了一段婚姻的故事，然而随着新婚激情的消退，夫妻矛盾接踵而来，女主人犹如被困深井，深感窒息。

这部影片的故事背景横跨改革开放，封建思想的残留，自我意识的觉醒，是新与旧的过渡。导演将个体命运与宏观时代相结合，剧情中所表达的婚姻冲突背后，揭示的是人物命运的遭遇在特殊时期不可避免地触及到文化、伦理、人性的多方矛盾。

影片站在女性的视角，展现在新旧思想的碰撞中，女性的尴尬处境，以及对婚姻和自我价值的深刻探索。

影片的开端便是一群家庭主妇在井边洗衣洗菜家长里短，向观众铺开了一副市井生活的景象图：此时的井代表的是愚昧、守旧，又带着几分温情，为女主出现之后的格格不入做铺垫。

女主徐丽莎（潘虹饰演）父亲早逝，母亲改嫁，又因为家庭出身问题被划定为“资产阶级”。大学毕业的她无单位肯接收，最后进了一家小药厂帮洗瓶工。拥有这样的家庭背景让她工作上受人排挤，生活上是被人指点。

新来的厂长朱世一被徐丽莎的美貌吸引，把她调入了研究室，成了一名研究人员。此时的丽莎感受到了世态炎凉之后人性的温暖，对朱世一除了感激，还有一份爱慕。

没过多久，朱世一带徐丽莎去了家里，朱家是典型的“小市民”家庭。朱妈妈不仅热情款待，还话里话外希望徐丽莎为自己的儿媳妇，并把她当女儿看待。

当朱世一对徐丽莎说：“我每天都想见到你”，徐丽莎便彻底沦陷了，没多久两人结婚了。

然而短暂的甜蜜之后，很快矛盾就爆发了。

曾经口口声声把她当女儿的婆婆，让每天要她早早起床去市场排队买菜，做家务，而且婆婆精于算计，不仅让她上交所有工资，还为几分买菜钱打骂，对她百般挑剔。然而面丈夫，婆婆却是极度的包容与维护。

让丽莎心寒的是，面对婆婆的压榨，丈夫默认。当丽莎因为买菜耽误上班，希望丈夫出面让婆婆买菜时，朱世一却回答：你可以早点起床。

婆婆让丽莎去楼下打井水，丽莎希望丈夫来承担体力活，婆婆却说：哪有男人干活？我嫁过来伺候丈夫，丈夫死后伺候儿子，干家务是女人的事。最后丽莎提着桶下楼打水，然而却不成功，最终在邻居的帮助下，才把水打了上来。

朱世一出生于“小市井”家庭，母子俩的封建思想根深蒂固，是陈旧道德秩序的维护者，他们需要的是逆来顺受、习惯性被压迫的儿媳妇和妻子。

丽莎仓促的选择了这样一段婚姻，本质上是原生家庭的不幸加上社会环境的压迫所致。然而，无论从她的名字还是行为上都可以看出，她是反传统的代表，追求的是追求的是婚姻中的自我价值，与婆婆和丈夫观念的对立，注定了这场婚姻是个悲剧。

值得一提的是，丽莎第一次与井有了连接，代表她依然不能逃离传统的桎梏。

在这段婚姻中感到压抑的丽莎，她用一种极端的方式表达了不满——瞒着丈夫堕胎，一心扑在工作上。

随着改革开放浪潮的推进，丽莎有了更多施展才华的机会，成了厂里的骨干技术人员，获得市里表彰，风光无限。而朱世一调离了工厂，事业江河日下。

然而面对妻子的进步，朱世一越发满意，看到妻子上电视，他换了频道。

朱世一无法接受女性对自身角色的抗争，骨子里是男权主义在作祟，也是婚姻困局的根本。

在此之后，朱世一开始对丽莎进行冷暴力。婆婆去世之后，两人成了同一屋檐下的陌生人，分房而居，无话可说，婚姻成了'空壳”。

在婚姻里没有归宿的丽莎，爱上了自己的助手童少山，一个丧偶的男人。

两人工作中配合默契，生活上童少山对她照顾有加，尊重她，爱护她，让丽莎体会到了作为一个女人被保护的感觉，让她的精神有了归宿。

童少山也是喜欢丽莎的，两人出差时，客户帮他俩拍了合照，童少山很心欢。在一个雨天共用一把伞，他深情地望着丽莎说，我希望你幸福。丽莎回应：我希望这场雨永远不要停下来。但他们谁也没有冲破道德的底线。

出差回到家的丽莎，丈夫翻看了她的包，看到了她和童少山的合影，丈夫开始对这段婚姻充满不安。

他到丽莎的单位闹事，希望厂里开除童少山。在日复一日的猜疑中，朱世一动手打了丽莎，一气之下，丽莎提出了离婚，住到了厂里。

然而丽莎离婚的决心并不坚定，她的骨子里依然无法与世俗家庭分离，她寄望朱世一能醒悟，挽回这段婚姻。

但，有了猜忌的婚姻就像是有了裂缝的墙，再怎么修补也无法恢复原貌。

朱世一一边向丽莎求和，一边向童少山施压，眼见无效，他开始暴露本性对丽莎说：我不好过，也不会让你好。

后来鉴于事件的影响，童少山调离到其他部门。朱世一以为遏制了事态的发展，却换来了丽莎更深的怨气，把婚姻推向了无法挽回的地步。

在这段婚姻中耗费力气的丽莎变得健忘，无助。

后来，厂里把出国的机会给了童少山，丽莎再也无法控制自己的感情，她和童少山说：我离婚，咱俩一起过吧。没想到童少山却说：我们不能意气用事。

在前途和爱情上，童少山选择了前者，他的骨子里是对世俗的畏惧，对权利的屈服，虽然受过高等教育，却无法与命运抗争。

最后丽莎回到了与童少山所在的家，但她没有进门，可是坐在井边无声地哭泣。

而那口井已是枯井，因为家家户户通了自来水，它失去了作用。

这时的丽莎是彻底的醒悟，还是对人生感到像枯井般绝望？让人深思。

莎士比亚曾经说过这样一句话：“仓促的婚姻少美满”。丽莎急于通过婚姻来自我保护，却带来更深的痛。

婚姻的最初，婆婆将一个受害者的角色其自然地转变为施害者，把曾经自己的遭遇转嫁于她身上。

而朱世一为丈夫，继承了婆婆的思想，他在意的是妻子的“实用性”，却忽略了对方在思想层面的追求，而这一点贯穿于他们婚姻的始终。

丽莎没有逆来顺受，她的抗争是女性独立人格与传统社会结构的碰撞，也是追求自我价值的妻子与被传统禁锢丈夫的冲突。

她与童少山的感情的发生，是一个女人基于被爱的渴望以及精神的慰藉，最终无法圆满，代表他们潜意识里仍然无法摆脱世俗的眼光。

值得一提的是，在影片中数次出现的井，从最初的生机勃勃，到最后的枯萎，见证了一段婚姻，见证了一个时代，是旧时代的产物，也是腐朽的残存。